简说最近看的几部外国电影

     2020年8月1日 星期六      最近看了“警察学校七部曲”(Police Academy),越看越觉得好玩,感觉好像在看成人版的《大盗贼》,里面的正派反派都不太聪明,但全都傻得可爱,可惜只拍了七部。然后看了看阿兰·德龙主演的《父子恶魔大对决》(Le Passage,1986),但看几分钟即删,感觉太无聊。

     2020年8月8日 星期六   最近看了《双重危机》(Double Jeopardy,1999)、《高尔基公园》(Gorky Park,1983)与科恩兄弟导演的《老无所依》(No Country for Old Men,2007)。《双重危机》就是个娱乐片,内容仿佛《亡命天涯》的女版,在其中扮演警察的还是汤米·李·琼斯,扮演逃亡者的则是艾什莉·贾德(Ashley Judd)。所谓的Double Jeopardy,可译为“双重追诉”,美国宪法第五修正案规定,不能对一个人的同一罪行重复起诉或定罪。电影中的女主角被误认为杀害丈夫的罪犯,但入狱不久就意外得知,丈夫不但没有死,而且陷害她入狱。六年以后,她获得保释,找到丈夫,最终把他杀掉,却不必承担罪责——这个细节的安排,给这部电影增添了一丝女权主义的色彩。
    《高尔基公园》和《老无所依》的豆瓣评分都挺高,但我一个都不喜欢。前者只不过是一部侦探推理片,但背景发生在冷战时期的莫斯科,所以具有浓重的政治色彩;后者就是个牛仔和杀手为赃款而厮杀的无聊故事,非要弄得好像道德伦理片似的,其实根本就没有那么高大上。《高尔基公园》的男主角威廉·赫特(William Hurt)表演非常好,后来他曾在《美国队长3:内战》(2016)和《复仇者联盟3》(2018)与《复仇者联盟4》里扮演国务卿撒迪厄斯·罗斯;在《高尔基公园》里扮演美国商人的李·马文(Lee Marvin),就不必多说了。《老无所依》在2008年的第80届奥斯卡金像奖典礼时,获得了最佳影片、最佳导演等几个奖项,扮演杀手的哈维尔·巴登拿到的最佳男配角奖,才可以说是名至实归。汤米·李·琼斯在《老无所依》中扮演的治安官,表演也很不错,但戏份不多。

     2020年8月16日 星期日    10:34。最近看了《玫瑰之名》(1986)、《俄罗斯大厦》(The Russia House,1990)、《铁面无私》(The Untouchables。1987)和《1917》(2019)。
    《玫瑰之名》是根据意大利作家翁贝托·埃科的同名小说改编的,采用侦探片的形式,故事却发生在中世纪,肖恩·康纳利扮演的修士威廉,与弟子阿德索一同来到意大利的本尼迪克特修道院,调查一件神秘的死亡案。在调查过程中,不断有人死亡,而他们的死都与亚里斯多德《诗学》有关,此书共分两卷,第一卷谈悲剧,第二卷谈喜剧,第二卷据称失传已久,本尼迪克特修道院图书馆里却收藏着一部两卷内容俱全的《诗学》。瞎眼的副主教约尔格认为,修道者不该有欢乐,因为欢乐将会战胜恐惧,那就不再需要信仰,也就不再敬畏他们的大神。于是约尔格用剧毒涂满《诗学》第二卷的每一页,凡是偷看这一卷的,自然免不了中毒而亡(我们中国古代也有类似传说),约尔格却撒谎说,他们遭受了天谴。当威廉修士查明真相,约尔格烧毁那部独一无二的《诗学》,却将整个图书馆乃至整个修道院点着了,威廉修士冒死抢救,也仅仅救出几本书,然后与弟子一同离去。小说原著复杂难懂,电影内容则简单得多,古老建筑的展示与光影的运用,恍如让观众置身于遥远的中世纪,肖恩·康纳利在其中的表演极其成功,却没有获得奥斯卡奖,未免令人遗憾。
    《俄罗斯大厦》与《高尔基公园》一样,也发生在冷战时期的苏联,貌似间谍片,其实却是爱情片,肖恩·康纳利在片中扮演被迫充当间谍的英国出版商,而他看起来无论如何都不像是搞出版的。
    《铁面无私》以美国禁酒为背景,讲的是如何将芝加哥黑帮头目艾尔·卡朋(Al Capone,1899~1947)绳之以法的故事,由凯文·科斯特纳、肖恩·康纳利、罗伯特·德尼罗这三位巨星联袂主演,打斗也算精彩,整个电影却比较无聊,但肖恩·康纳利因此片而获得了第60届奥斯卡金像奖最佳男配角奖。  
    《1917》的内容非常简单,讲的是一战中的两个英国士兵如何去前线送信以便制止与德军交战的故事,而这个电影很容易令人想到2017年上映的《敦刻尔克》。两者相比,《敦刻尔克》的画面摇摇晃晃,令人作呕,摄影差得不能再差,音乐也不怎么样,也不知道它是怎么混进奥斯卡队伍的,《1917》却让我感到震撼。《1917》的画面,美得令人窒息,最终获得第92届奥斯卡金像奖最佳摄影和最佳视觉效果奖,乃是名至实归。电影中的三处细节,给我带来深刻印象。一是电影开头,两个士兵穿过长得令人绝望的战壕,前去受命,将军对他们说:“无论是下到地界还是登上王位,独立旅行的人走得最快。”这是吉卜林的诗句,出自他的戏剧体小说《迦得斯比的故事》(The Story of the Gadsbys)中的《The Winners》。二是英国士兵逃到被德国人炸成废墟的小镇,偶遇法国女子和她捡到的女孩,为女孩哼唱儿歌:“他们乘着筛子出海……”这是爱德华·李尔(Edward Lear)的荒诞诗《The Jumblies》。三是英国士兵最终跑到自己人身边,听到有人用天籁般的嗓音演唱《I Am a Poor Wayfaring Stranger》,这是一首古老的灵歌,又名《The Wayfaring Stranger》,Johnny Cash等无数名歌手演唱过,但唯有《1917》中的演唱可称天籁。查了一下,这位演唱者很年轻,名叫Jos Slovic,不知道为什么,《1917》电影原声碟里,居然没有收入这首歌。


     最近只写了这么多,如果发错地方,或者不许发,请版主告知,下不为例,多谢。






来自:怀旧影视论坛 / 外国老影视
31
 
ntxd
1年5个月前
1楼
这些只看过《玫瑰之名》,不好看
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dgg11
1年5个月前
2楼
本帖最后由 dgg11 于 2020-8-20 10:37 编辑

我也不明白为啥总有提到《老无所依》如何如何,我觉得一般,《1917》因为新的拍摄手法带来了一些新的观感,故事也普通,就如《灰猎犬号》,新拍的感官刺激上绝对比以前的战争片要出色,可感觉把德国的潜艇艇长表现的太傻,自家的艇长又太厉害,头一次出海就如此生猛,而看看《从海底出击》、《水下敌人》等老片,你就会知道在2艘潜艇夹击且潜艇先发射鱼雷的情况下,驱逐舰想全身而退是不可能的
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bkq
1年5个月前
3楼
老无所依是科恩兄弟的片子 他们和 昆汀 盖里奇 王家卫 都是有着非常独特典型个人风格的导演 喜欢他们片子的会非常喜欢 不喜欢的会觉得非常无聊
一般偏重文艺的人会很推崇
像我这样的俗人只能看进去其中几部 比如大地惊雷 亚瑟王等

Das Boot里那个倒霉的德国潜艇并没有能和驱逐舰对抗吧 我记忆里这艘倒霉的潜艇一直重复被驱逐舰撵着打的命运 和灰猎犬里嚣张并且高效的德艇形成鲜明对比
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烟圈里的唱片
1年5个月前
4楼
本帖最后由 烟圈里的唱片 于 2020-8-20 15:45 编辑

警察学校七部曲个人感觉第一部尤为出彩,后面6部很难超越第一部的别致和巧妙,是80年代美式经典喜剧,里面的许多桥段为后来的喜剧所致敬和模仿。

生死隧道里面若没有阿兰先生,恐怕没有多少人能有耐心看下去,所以说名人效应很重要。

双重危机有点类似罗素·克劳演的危情3日,他的妻子也是以谋杀罪被逮捕,也是被陷害,有区别的只是罗素·克劳是个模范好丈夫,单枪匹马从牢里劫出了老婆。这二部电影告诉我们,婚姻对象很重要,弄好弄不好都得玩命。再费点笔墨说说汤米老人家,他算是不可多得的全能型人才,担得起剧情题材,扛得了科幻题材,还能出彩西部题材,悬疑片里还能沧桑一把。双重危机也是一贯的美式套路,没有特别的反转,不用摸牌就能知底牌的那种。好歹有个艾什莉可以养养眼,算是点安慰。

首任007演的玫瑰之名,俄罗斯大厦和铁面无私。他在玫瑰之名里的表演很细腻,把一个教士型侦探演的很到位,只是弄不懂片名为什么叫玫瑰之名。网上有许多牵强附会的解释,权当做个参考。至于俄罗斯大厦完全是007的翻版,他在里面演的太用力过度,其实俄罗斯大厦完全可以套用007第二部的片名_来自俄罗斯的爱情,还免了取片名所费的精力。美国有关禁酒令题材的影视剧,都拍的不错,铁面无私就是其中一部。

1917草草看了下,算是拯救大兵瑞恩的姐妹篇,二个救1600个比8个救一个来的过程简单些。

敦刻尔克是宣传出来的效果,如果不是诺兰,不知道会不会这么出名,所谓瘦死的骆驼比马大。




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不笑作者
1年5个月前
5楼
玫瑰之名,应该是源于书中的一句话,但我不懂意大利文,所以就无法深究了。
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Haleyrink1897
1年5个月前
6楼
除了父子恶魔大对决外其余都看过
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starshield
1年5个月前
7楼
《老无所依》其实很不错的片子。反英雄式的另类西部片,故事情节曲折,充满张力;黑色幽默+不确定性,让人捉急且无奈。结局让人痛苦也让人反思。很认真地看了,对那个拿着气瓶杀人的恶魔不寒而栗,关键是他最后胜利了。
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1601859791
1年5个月前
8楼

《老无所依》是部好片!

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古典
1年5个月前
9楼

先鼓掌。

楼主评论的这些基本都看过,简单说几部。

《玫瑰之名》是不错的,现在还有新拍的同名电视剧可看。如果事先了解当时的社会政治背景,对理解此片会极有帮助。有一些细节很有意思,比如那些修道士的发型就有讲究,修道院内外的日常生活(看那些厕所),当时的书籍是怎么制作的。影片都如实反映了。

《俄罗斯大厦》情节糟糕,反正就是反苏反共,政治正确就行,逻辑错漏也无所谓。我关注的是米歇尔·菲弗。

《双重危机》剧情一般,看点是艾什莉·贾德,那时的艾什莉·贾德真美。

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珂赛特
1年4个月前
10楼

俄罗斯大厦是勒卡雷小说改编的,原作上海译文引进了。

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不笑作者
1年4个月前
11楼

是的,勒卡雷。但他的寒风孤谍等系列小说更好看。


顺便请问一下,大家用电脑能上新版论坛吗?我用电脑打不开,只能通过网页搜索进去,然后每次只能看一个贴,无法前进也无法后退,似乎也不许我再发帖,这是怎么回事呢?用手机,却可以打开。

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不笑作者
1年4个月前
12楼

刚刚看到,有网友问我打不开的现象是什么,可是我现在连短信也无法回复,也不能发帖,只能回复帖子,只好在此说明。


我用的是qq浏览器,点击https://www.gyhj.org/


然后电脑就这样说:

无法显示此网页


错误代码: HTTP ERROR -2146697208



我通过这个引擎XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX/link/XXXXXXXml

找到故园入口,点击立即访问,倒是可以进去,但每次只能看一个贴,无法翻页,也无法后退。


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ydy999
1年4个月前
13楼

俺期待楼主将您所看过的这几部苏联电影分享一下呗,看看您的评论是否有框框哦

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不笑作者
1年4个月前
14楼

那些电影其实是美国的,不是苏联的。

此外,改版之后,我一直不能正常进入论坛,也不能发帖,只能回复。

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细流清泉
11个月9天前
15楼

学习借鉴,快乐欣赏世界电影!

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shinbade
10个月28天前 修改于 10个月28天前
16楼

年轻时,追着看外国电影,恨不能一部也不拉。可如今,一看电影是外国的,兴趣立马索然了。

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lxqs2006
10个月6天前
17楼

玫瑰之名  不是给 影迷看的   原著更厉害

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金龟子
3个月28天前
18楼

现在看电影方便,感谢科技进步。

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不笑作者
1个月14天前
19楼

不知道怎么回事,现在虽然能进入网站,但翻到下一页之后,返回就打不开。点击“发表文章”,网页就打不开,显示这样的提示:错误代码: HTTP ERROR -2146697211。


所以只好把我以前写的另一篇贴到这里了,抱歉,因为我已无法再发新贴。



东方小笆篱子观影记之二:略说近六月所见西部片六十七部

    

    题解

    

    新冠难弹,旧怀怎除。高卧加餐,浮云何足。秋篱观影,梦萦西部。屈指六月,风云变故。庚子冬深,辛丑春无。望奎成婚,冰城谈虎。核酸解忧,肛拭大补。小区重疯,扫码恢复。店铺罗雀,行人口堵。寒风劲吹,雪深无路。波澜渐平,清零欢呼。排废日本,变异印度。乍暖又寒,谁能善独?

    

    目录

    〇、西部片综述

    一、约翰·韦恩和他的西部片(12部)

    二、保罗·纽曼和罗伯特·雷德福的西部片(3部)

    三、查尔斯·布朗森和他的西部片(17部)

    四、内容另类的西部片(10部)

    五、挽歌式的西部片(5部)

    六、以女性为主角的西部片(3部)

    七、上世纪九十年代至今的新西部片(5部)

    八、通心粉西部片(13部)



    〇、西部片综述

    

    据维基百科,世界上第一部西部片是美国人埃德温·S·鲍特(Edwin S. Porter)1903年导演的12分钟无声电影《火车大劫案》(The Great Train Robbery)。1939年,约翰·福特导演的《关山飞渡》,第一次让西部片变得深受观众欢迎,也让当时没有名气的约翰·韦恩迅速变成西部片的巨星。从二十世纪三十年代到六十年代,西部片的发展达到鼎盛,之后渐渐衰落,但却从来都没有衰亡。

    纯正的西部片自然是美国人拍的美国式西部片,但随着西部片向全世界的传播,中国很快也有了自己的西部片,即张石川在1928年根据平江不肖生的武侠小说《江湖奇侠传》的部分内容改编的《火烧红莲寺》,这部电影当然不是纯正的西部片,而是更有中国特色也更加浪漫的武侠片,刚刚面世就开创了一个新流派。

    1961年,作为西部片的影迷,日本导演黑泽明根据美国小说家达希尔·哈米特(Dashiell Hammett)的小说《玻璃钥匙》(The Glass Key)改编的电影拍摄了《大镖客》(又译《用心棒》,The Bodyguard、Yojimbo),但有人认为,黑泽明的这部电影其实改编自达希尔·哈米特的小说《血腥的收获》(Red Harvest)。不管怎样,《大镖客》的情节都不是日本人的真正原创,这一点应该是无疑的。

    1964年,当时特别缺钱的意大利导演赛尔乔·莱翁内打算拍一部电影,给自己赚点儿钱,就翻拍了黑泽明的《大镖客》,取名《A Fistful of Dollars》,意思大概是想靠这部电影赚点小钱,因为Fistful这次词是由Fist+ful构成,即一拳或者说一把之多的意思,而一把钱自然是算不上大钱的。但中国人觉得这个电影题目太实在了,就为它拟定了一个高大上的中文名,即《荒野大镖客》。这部电影在公映以后迅速大火,赛尔乔却没有因此赚到多少钱,而且特别闹心。黑泽明起诉赛尔乔抄袭他的《大镖客》,官司居然打赢了,黑泽明趁机大赚一笔,比他拍摄《大镖客》时赚得更多。至於真正的故事原创达希尔·哈米特是否从中分到一分钱,那就不得而知了。

    不管怎样,既然想要赚点小钱的美梦破灭了,赛尔乔不得不在1965年另拍一部《荒野大镖客》的续集,电影的名字依然起得那么老实:《For a Few Dollars More》,意思是“为了赚到更多的钱”,而我们的中译名依然改得那么高大上,即《黄昏双镖客》。

    从一开始,《荒野大镖客》之类的意大利西部片,就与传统的美国西部片不一样,具体差别大致有以下几点:

    第一,故事常常发生在美国与墨西哥交界或者墨西哥(如赛尔乔的《荒野大镖客》和《革命往事》),基本不是在美国西部拍摄的,而是在西班牙或者意大利的什么地方,以便节省成本,所以怎么看都看不出真正西部片的味道,因为画面中基本不会出现标志性的纪念碑谷石柱,但《西部往事》等少数通心粉西部片例外。

    第二,主演往往是过气的老鸟与菜鸟(如主演《黄昏双镖客》里的李·范·克里夫和当时还不出名的克林特·伊斯特伍德),而这也是为了节省成本。

    第三,最瞧不起的就是美国的集体奋斗精神,故事的主角多是只肯坚守基本道义的独行侠,没有人会去为国效力,只会为赏金或复仇而出手。在打斗时,他们不再像西部片里的英雄那么辛苦,通常一枪就可以干掉敌人,哪怕对手是一大群,他们也是一个人对付,顶多需要两三个帮手,古龙小说里的人物也往往如此。

    第四,更注重人物心理的刻画,为此而经常让整个屏幕只出现人物的大半张脸,因为他们的脸实在大,整个屏幕也不够装,于是你可以随时看清人物的五官甚至每根胡子和鼻孔,如果看起来赏心悦目还好,否则就是一场视觉折磨。

    第五,更注重音乐而不是插曲的安排,有时甚至每个主角都有自己的出场音乐,显得特别逼格,如“镖客三部曲”。

    第六,男主角总是保持最酷的身段,时刻都在准备耍酷,哪怕正在被一群人胖凑的时候。与真正的西部片不同,通心粉西部片里的男主角少不了落入虎口且被揍得遍地开花的倒霉时刻,但他们最后总能振作起来,一个人灭掉反派,然后潇洒离去,不带走半点云彩,如《姜戈》。    

    既然意大利西部片与美国西部片确实不一样,为了区别两者,人们往往将前者称为通心粉西部片。什么叫通心粉西部片呢?这个词其实是根据Spaghetti Western改写出来的,本该译为“意大利面条式西部片”,但日本人曾经把这种电影称为Macaroni Western,而Macaroni的意思是通心粉,所以就有了通心粉西部片这样的译名,而且受到广泛认可。    

    最早的通心粉西部片虽然是意大利导演乔治·费罗尼(Giorgio Ferroni)1943年拍摄的《西部男孩》(The Boy in the West),但第一次让人刮目相看的却是赛尔乔1964年拍摄的《荒野大镖客》。从1964年起,直到1975年左右,欧洲电影制作公司拍摄了几百部通心粉西部片,多半是由意大利公司投资拍摄的,而赛尔乔的“镖客三部曲”无疑是其中最为抢眼的作品。

    



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不笑作者
1个月14天前
20楼

 一、约翰·韦恩和他的西部片(12部)


    01.《关山飞渡》(Stagecoach,1939,2020年11月8日看完)

    与1969年主演《大地惊雷》时相比,出演《关山飞渡》的约翰·韦恩还是英俊小生,而且并非主演,却已经流露出影帝潜力。《关山飞渡》的故事框架挺有意思,全片讲的是九个乘客在马车中的经历,包括被小镇驱逐的风尘女、医术高超的酒鬼医生、为报父仇而越狱的林戈小子、携款外逃的银行家、胆小的威士忌推销商、坚决寻夫的孕妇等等。一路上,他们遇到各种困难,又遭到印第安人的追杀——不错,早期的美国西部片,毫不掩饰他们的种族歧视,总是让印第安人来充当电影里面的反派。可是如果把《关山飞渡》里的印第安人换成普鲁士士兵,再把故事背景从美国西部换成法国,我们就会得到一个“羊脂球”的故事,因为这部电影正是根据《羊脂球》改编的,又在结尾时添加了一段林戈小子复仇的故事。作为美国早期西部片的经典杰作,《关山飞渡》的节奏与摄影都是无可挑剔的,每一个镜头都是经典,每一个演员都是戏精,尤其是托马斯·米切尔扮演的难得清醒的医生,而这为他赢得了1940年第12届奥斯卡金像奖的最佳男配角奖。

    

    02.《红河》(Red River,1948,2020年11月9日看完)

    如果说《关山飞渡》好比美国西部的一场小型奥德赛,《红河》就是一场更加波澜壮阔的奥德赛,在其中扮演托马斯·道森的约翰·韦恩则充分证明了他的表演实力。

    经过多年奋斗,托马斯·道森从几乎一无所有到在德州大草原上建立自己的红河农场,却败给了他的时代:南方经济萧条,他的九千头牛卖不出去,除非把它们赶到千里之外的密苏里州去。于是托马斯·道森决定孤注一掷,带上他的养子马修(Montgomery Clift扮演)与忠实助手格鲁特(Groot——这个名字好熟悉吧),又雇佣了一批牛仔,与他们签订许进不许退的协议,然后赶着牛群,踏上征程。

    尽管不难猜测他们在旅途中的遇到的种种艰险,当数千头猛牛深夜受惊狂奔时,你还是会在刹那间受到震撼——那是多么惊心动魄的大场面啊,如今的任何电脑制作也远远不如那段实拍壮观,何况接下来还有无数骏马奋力渡河的真实场景呢?这是真正的西部大史诗,惟有真正的英雄好汉才能“写”得出来。所以同样不难猜测的是,在这种艰难时刻,自然有人想要退却,而道森又把他们逼得太紧,就像狠狠催逼众人赶路的青面兽杨志,终将遭遇他的黄泥岗之败。可是道森万万没有想到的是,出来与他对抗的竟然是他辛辛苦苦养大成人并且培养成神枪手的马修。当道森准备把两个逃兵吊死,马修不得不开枪打伤他一生中最敬爱的人,率领大家走向一条更加容易的路。

    半路上,马修等人遇到一伙被印第安人袭击的白人,出手解救了他们,与其中的一位女子相恋,虽然没有带上她一起走,却把道森留给他的银镯子送给了她,答应卖了牛就回来接她。道森当年也是这么答应自己的恋人的,不久却在袭击他的印第安人手臂上发现了那个银镯子,从此终生未娶。

    不久,道森与他雇佣的杀手骑马追过来,遇到那群白人。马修的恋人一下子就猜出了道森是谁,打算去干什么,所以就请他喝酒,希望能说服他放过马修。当马修发现她手腕上的银镯子,立刻明白了一切,但还是不肯答应她。绝望之余,她只好骑马飞奔,来到密苏里州,找到刚刚成功地贩卖牛群的马修,希望他能逃走。虽然不是道森的亲生子,马修却仿佛与他的养父一个模子刻出来的,倔强得十头牛也拉不动,非要继续等着道森的到来。第二天,道森和他的杀手们终于来了。道森拿着枪,下了马,向马修逼近。一个雇工担心马修被杀,高喊道森的名字,希望他停下脚步,道森却只当听不见。当他第二次呼喊,道森回头就是一枪,把他打倒在地。就这样,父子二人再次面对面,道森冲着马修不停开枪,他就是不肯拔枪还手。于是道森扔掉枪,拎起马修,左踢右打,直到把这孩子惹火,把他狠狠打倒。接下来,他们好像两只吵架的小猫一样,彼此恶狠狠地扭打着,看起来凶险无比,其实却谁都没有把对方怎么样。那个姑娘刚才还担心得要死,现在却气呼呼地站出来说,你们这两个胆小鬼,明明深深爱着对方,却谁都不敢承认。好吧,你们打去吧,我不管了。于是道森对马修一笑,命令他赶紧娶了这姑娘。至此,这场父子冲突在温馨的音乐声中结束,整部电影也是如此。

    对于熟悉文化人类学的读者,尤其是《金枝》的读者而言,这部《红河》就像是一个隐喻,即父子冲突的隐喻。在《金枝》中,曾经反复提到世界各地的杀死国王的古老风俗,因为国王或者说父亲总有衰落的那一天,那时就必须把他们杀掉,换上年轻有力的新国王,开始新的生命轮回。随着时代的进步,文明的推进,这个野蛮风俗终于渐渐式微,父子两代也越来越能和平共处了,《红河》里面的道森与马修就是如此。而这正是《红河》远胜一般西部片的缘故,因为它不但有精彩的故事与表演,另外还蕴含着值得回味的思想。

    

    03.《赤胆屠龙》(Rio Bravo,1959,2020年11月18日看完)

    这部电影的内容非常简单,一如多数西部片,其实就是那么点儿事,讲的是警長把杀人的匪徒关进小镇的监狱里,匪徒的兄弟组织一伙暴徒,分批赶到小镇,打算劫牢,警長、副警长、老狱卒和一个名叫科罗拉多的过路的大男孩联合起来,不许坏人得逞,而支持他们的只有酒店老板和另一个过路的却留在酒店不肯走的名叫羽毛的女人。整件事都发生在小镇上,街道、监狱和旅馆之间,警長也不知道敌人将会采取怎样的行动,只能耐心地等待。这些情节的安排或许会让人联想到《新龙门客栈》,但《赤胆屠龙》里并没有令人眼花缭乱的打斗,也没有争强斗狠,甚至连开枪的时候都不多——既然如此,它是如何在法国《电影手册》选出的电影史上最美的百部电影中占有一席之地的呢?

    我想,这应该归功于导演的精心安排、演员的表演、富有戏剧冲突的情节与妙趣横生的对话。在《赤胆屠龙》里,闪闪发光的不仅仅是约翰·韦恩扮演的情深义重的警长,时刻都在与烈酒搏斗的副警长(Dino Paul Crocetti扮演)、看似脾气火暴其实却最有人情味的老狱卒(Walter Brennan扮演,早在1948年的《红河》里面,他就曾与约翰·韦恩搭档)、年轻聪敏的科罗拉多,也都各自具有鲜明的性格。当警长、副警长和老狱卒凑到一起,听着他们三个的对话,就像在倾听一段段令人捧腹的群口相声。那个自称懂得女人的酒吧老板,也经常帮着活跃气氛,引出一个个笑料。警长和羽毛,更是奇妙的一对,两个人都是火爆脾气,彼此都爱着对方,却偏偏谁都不愿意首先承认,见面就吵得鸡飞狗跳,但越吵情感就越为深厚,就像《书剑恩仇录》里面的天山双鹰,或者说中国的许多老夫老妻。

    正因为如此,《赤胆屠龙》与一般的西部电影完全不一样,里面虽然也有枪战,却不会让你感到血腥,反而让你越看越温暖,为那些人之间的各种感情所打动,在黑暗中发现闪光的东西,从而感受到生活的美好。

    令人感觉更美好的是电影中的两首插曲,一是《我的枪我的马和我》(My Rifle, my pony and me),据说本是1948年的《红河》里面的插曲,但我在那个电影里没有听到过,歌唱的是牛仔下班之后的浪漫生活,一是《回家吧,辛迪》(Get Along Home, Cindy)。插曲的演唱者就是在片中扮演科罗拉多的传奇歌手瑞奇·尼尔森(Ricky Nelson),昆汀拍摄的电影《低俗小说》中的插曲《寂寞城镇》(Lonesome Town)也是他演唱的,他曾经被看作仅次于猫王的摇滚歌手,长得也好似猫王,十八岁就大红大紫,可惜在45岁时死於飞机失事。

    比较而言,《我的枪我的马和我》的歌词写得更有韵味,就像中国古代的田园诗。《回家吧,辛迪》本是二十世纪初流行於北卡罗拉多州的民谣,曾经有许多歌手演唱过,歌词也不尽相同,但基本内容不变,尤其是其中的两处新奇的比喻,一是在歌曲首段的开头:“我愿是树上的苹果 / 每当爱人经过 / 都会咬我一口”(I wish I was an apple hangin’ in a tree / And everytime my sweetheart passed / She’d take a bite off me),二是在歌曲第二段的开头:“我愿是一根针 / 可以把我的辛迪 / 密密地缝在衣袋中 / 每次出门都带着她走”(Well, I wish I had a needle / fine as I could sow / I'd sow my Cindy in my pocket / and down the road I'd go)。我们中国也有类似的比喻新奇且感情炽烈的民歌,比如那首著名的《在那遥远的地方》:“我愿做一只小羊 / 坐在她身旁 / 我愿她拿着细细的皮鞭 / 不断轻轻打在我身上”。

    《红河》与《赤胆屠龙》都是由霍华德·霍克斯(Howard Hawks)导演的,如果说《红河》是西部片里面的史诗,那么《赤胆屠龙》就是西部片里面的抒情诗。不过对霍华德·霍克斯来说,他之所以拍摄《赤胆屠龙》,是因为不喜欢弗雷德·金尼曼(Fred Zinnemann)导演1952年拍摄的《正午》(High Noon),那么以后我将看看《正午》,找找两者之间的异同。


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1个月14天前
21楼

  04.《双虎屠龙》(The Man Who Shot Liberty Valance,1962,2020年11月14日看完)

    《双虎屠龙》的故事虽然发生在西部,内容却不够西部,里面既没有典型的西部复仇,也没有追杀印第安人的情景。年轻的律师兰斯(Rance,James Stewart扮演)在西部小镇被强盗自由·瓦兰斯(Liberty Valance,李·马文扮演)打伤,昏迷不醒。牛仔汤姆(Tom,约翰·韦恩扮演)遇到兰斯,把他带到小镇餐厅,得到餐厅老板女儿海莉(Hallie)的精心照顾。当兰斯发现,这里的人们依然靠枪支而不是法治解决问题,就开始向大家灌输法制精神,为不识字的民众开班讲课,赢得镇民的敬重与海莉的爱情。此前,汤姆一直在追求海莉,而且着手为她盖新房,但海莉更爱的是兰斯,汤姆感到无比痛苦,却总是装出满不在乎的样子。与此同时,自由依然到处挑衅,就连主张依靠法律的兰斯,最终也忍无可忍,拿起手枪,准备与自由决斗。一声枪响之后,自由应声而倒,一命呜呼,所以这部电影的名字其实是《枪杀了自由·瓦兰斯的人》,而不是庸俗的《双虎屠龙》。

    人们感谢兰斯主持正义,选举他为民众代表,反对派却指责他是杀人凶手,不按法律办事。兰斯黯然离开,汤姆却过去告诉他,你没有杀人,你与自由决斗时,海莉派人找到我,于是我赶到决斗现场,在你开枪之前杀了他。于是兰斯回到会场,被选举为代表,后来当了参议员,与海莉结婚。至于汤姆,自从偷偷开枪杀死自由的刹那,他就等于死了,因为他清楚得很,那一枪就是给他自己判了死刑,从此海莉必然会跟着兰斯离开。所以之后他回到为海莉盖的小屋里,一把火将其点燃,心中的爱情之火彻底熄灭。多年以后,汤姆落魄而死,兰斯和海莉回来参加他的葬礼,决定离开政坛,回来定居。

   《双虎屠龙》是约翰·福特在晚年拍摄的,当年票房不佳,日后却成为经典。但我觉得,他们把这部电影吹嘘得太玄乎了,它其实就是借着西部片的框架来讲述一个牛仔的爱情故事而已。在片中与约翰·韦恩演对手戏的James Stewart,也是奥斯卡影帝,但他在这部电影里的表演泛善可陈,李·马文的表演更差劲,完全公式化,因为只要有约翰·韦恩在场,一切光芒就会聚集到他的身上。尽管如此,有一部分戏还是被扮演酒鬼警长的演员抢去了,《关山飞渡》也有个类似的酒鬼,最终拿到了奥斯卡奖。此外,这部电影的摄影非常好,每一个画面都值得镶嵌在镜框里,供人细细品味。

       

    05.《要塞风云》(Fort Apache,1948,2020年11月27日看完)

    本片是约翰·福特导演的“骑兵三部曲”的第一部,讲的是阿帕奇要塞来了一个新指挥官欧文,他觉得自己被贬了,所以天天板着脸,拿部下出气。更糟糕的是,欧文既瞧不起边境的印第安人,又刚愎自用,悍然发动不必要的战争,结果一败涂地,别人救也不走,与部下一同被杀,换来英雄的美名。他们觉得这电影好看,我却觉得无聊得很,即使导演动用了三个大明星:亨利·方达、约翰·韦恩与不满二十岁的秀兰·邓波儿。亨利·方达扮演的指挥官是真正主演,但除了扮演苦瓜,似乎也不会干别的;约翰·韦恩扮演的下属,虽有满肚子的戏,却没有发挥的机会,可称史上最大牌的打酱油的;成年的秀兰·邓波儿虽然貌美如花,表演套路却还是童年时代的,与她的实际年龄严重脱节,怎么看怎么别扭,怪不得她在两年之后就宣布息影了,因为长大的秀兰·邓波儿不再会演戏。

    

    06.《黄巾骑兵队》(She Wore a Yellow Ribbon,1949,2020年11月28日看完)

    这部电影居然是彩色版,画面美轮美奂,终于让我看清了纪念碑谷的石柱石山与地面植物的细节与颜色,但故事情节比《要塞风云》还要烂,讲的是约翰·韦恩的内森·布里特尔斯上尉在退休之前率队出征的故事,内容则足以让我在看的时候昏昏欲睡。

    《黄巾骑兵队》的开头部分有个情节,一位军官的女眷送给内森上尉一盆开着红花的仙客来,说:“它叫Cyclamen,这是个希腊词,意思是兔子耳。“上尉回答说:“我妻子把这种花叫做火焰箭。”如果电影剧本不是想借此讽刺那位女眷的无知,就是剧本作者太无知,因为Cyclamen虽然源自希腊语,却是Circle即圆的意思,指仙客来的圆形球根。在英语国家里,仙客来也被称为Rabbit's ears(兔耳花、兔子花),那是因为它的花朵好像兔子耳朵。有时候,仙客来也被称为Sowbread(母猪面包)或Swinebread(猪面包),那是因为据说猪爱吃这种植物的球茎。夏丐尊当初翻译的《续爱的教育》里面,提到一种叫“猪肉馒头”的植物,那就是仙客来。当周瘦鹃将Cyclamen一词译为仙客来以后,我们渐渐接受了这个优美的译名,从此不再使用其他中文名。

    

    07.第三部《边疆铁骑军》(Rio Grande,1950,2020年11月29日看完)

    《边疆铁骑军》的内容是,骑兵队长约克的儿子因为数学不好,被西点军校辞退,去了约克所在的军营,约克的妻子听说此事,也来到部队,试图把儿子带走。最後,一家三口幸福团圆,约克也率队击败了印第安人——这种三观不正且内容乏味的电影,估计以后再不会有。

    感觉约翰·福特导演的“骑兵三部曲”与他导演的其他西部片不一样,全都试图在片中煽情,为此而硬生生地插入女性角色,但他的三次煽情却无一例外地显得虚假可笑。为了煽情,“骑兵三部曲”的每一部都安插了一些歌曲,第三部的歌曲尤多,但没有一首好听的,给人印象更加深刻的,反而是片中的罗马式赛马(即一个人站在两匹马背上,指挥马匹奔跑跳跃)片段,看起来潇洒自如,不知道当年的蒙古骑兵会不会这一手。

    

    08.《四兄弟》(The Sons Of Katie Elder,1965,2020年11月12日看完)

    这部电影的中文译名很多,比较贴切的是《四兄弟》。与传统的西部片不同,本片想要展现的是是兄弟情。电影的开头,四兄弟从远方回到故乡小镇,参加母亲的葬礼。通过他们遇到的每个人的讲述,我们可以感觉到,他们的母亲有多么优秀,这就好比文艺作品当中的侧写,虽然不从正面着笔,却会给你带来更加深切的感受。与此同时,我们渐渐知道,他们的母亲生前受了某人的欺骗,他们的父亲也是被某人杀害的,所以接下去就是四兄弟如何联手复仇,而这些内容就比较老套了,除了林中枪战一段。在《红河》和《关山飞渡》里面,使用了一些通过天然的圆形取景框(比如马车前部、弧形门窗)展现画面的摄影手法,看起来更有韵味且视野更广,就像在传统的中国园林之中,通过月亮门来拍照一样。在《四兄弟》里面,这种摄影手法使用更多,让画面变得更加赏心悦目。此外,电影中的一些对话也挺有意思,比如警长对那位被仇恨蒙蔽了双眼的副手说了这么一句话:“本,你的问题在于,你就好比一只猫头鹰,越是亮堂,你越是看不清。”(Ben, the trouble with you is you're like an owl. The more light you shine on him, the less he sees.)

    

    09.《大地惊雷》(True Grit,1969,2020年10月30日看完)

    这部电影让约翰·韦恩首次拿到了奥斯卡最佳男主角,而他在其中的表演确实精彩。喜欢电影里的大橘猫,他的名字叫做General Sterling Price,源自美国内战中的一位将军。没事的时候,这位将军喜欢在窝里趴着,仁慈地瞧着耗子在墙角吃东西;当可怜的耗子被打死,即将被女孩丢出门外,他却喵呜一声站起来,乐颠颠地抢过耗子,在院子里细细品味。这么有情义同时又是这么务实的喵星人,自然是人见人爱的,所以女孩曾经问约翰·韦恩扮演的硬汉,将军是不是你的猫,那位硬汉立刻哀怨地回答说:“将军可不是我的。猫不属于任何人!他只不过是跟我同住而已。”(General Price don't belong to me. Cats don't belong to nobody! He just rooms with me.)在电影里,这段对话只是一闪而过,却足以透露出常人难以见到的铁汉柔情,另外也恰如其分地说明了人与猫之间的关系。    

      

    10.《牛仔》(The Cowboys,1972,2020年11月23日看完)

    这部电影的导演是马克·雷戴尔(Mark Rydell,他导演的最著名电影是《金色池塘》),约翰·韦恩在其中扮演的老牛仔想要长途贩牛,却恰逢淘金热,镇里的男人都去碰运气了,老牛仔没有办法,只好雇佣了十一个不到15岁的大男孩,教他们学习牛仔的本领与作人的道理。一个罪犯前来应聘,老牛仔发现他不是好人,于是拒绝。这个罪犯怀恨在心,纠结一伙匪徒,偷偷跟踪老牛仔的队伍。为保护孩子们,老牛仔被那个罪犯杀死,他的牛马也被他们抢走。十一个大男孩悲愤满腔,在黑人车夫的帮助下,将那伙匪徒全部杀掉。有人说这部电影过分渲染丑恶和暴力,我却觉得它伸张了公理与正义,是一部很好的成长电影。中国也有一部类似的武侠电影,叫做《自古英雄出少年》,但那部电影只是为武打而武打,谈不上什么思想,更没有什么表演可言。

    

    11.《搜索者》(The Searchers,1956,2020年11月24日看完)

    本片又是约翰·福特与约翰·韦恩的合作,里面再次展示了约翰·福特电影的两个显著特点:一是在布满巨型孤峰的科罗拉多高原的纪念碑谷(Monument Valley)实地拍摄,二是经常采用“门框取景”的手法拍摄。在这部电影里,约翰·韦恩扮演一个仇视印第安人的中年牛仔,因兄嫂被印第安的科曼奇族人所杀,侄女黛比被科曼奇族首领抢走,所以到处追踪科曼奇族首领,最终把黛比带回家中。很多人给予这部电影好评,我却觉得无论它的情节还是节奏都大失约翰·福特电影水准,但摄影水平还是那样的高妙。

    

    12.《列车大盗》(The Train Robbers,1973,2020年11月26日看完)

    虽然还是约翰·韦恩主演,本片的内容却无聊得很,看得我昏昏欲睡,要是换成约翰·福特导演,绝不会这么差劲。

    


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不笑作者
1个月14天前
22楼

二、保罗·纽曼和罗伯特·雷德福的西部片(3部)

    

    13.《虎豹小霸王》(Butch Cassidy and the Sundance Kid,1969, 2021年1月14日看完)

    这是一部充满纪实色彩的西部片,由保罗·纽曼和罗伯特·雷德福主演,他们两个的表演同样精彩,而我最喜欢的是保罗·纽曼亲自表演自行车特技的那一段。虽然名气不如保罗·纽曼,罗伯特·雷德福却也不容忽视,在这两部电影还有《猛虎过山》里面,罗伯特·雷德福可以说是演啥就是啥,而他的最著名电影应该是《走出非洲》,由他自导自演。  

    

  14.《野狼》(HOMBRE,1967,2020年12月28日看完)

  电影的开头很精彩,展现的是一匹神俊的黑马率领伙伴们觅食却不幸落入印第安圈套的情景,似乎含有某种隐喻。接下去的情节,好像《关山飞度》,但他们面对的反派不是印第安人,而是一伙白人匪徒,其中也没有羊脂球那样品格高贵的女子,只有轻浮的年轻女人、瞧不起印第安人的贵妇人,还有一位时刻把自己幻想成圣母但倒贴也没人愿意娶的中年女人。保罗·纽曼扮演的约翰·罗塞尔虽是白人,却从小与印第安人生活在一起,瞧不起白人的生活方式,碰巧与几个白人同车而行,不幸遇到劫匪,抢走那位贵妇人即医生的妻子,让他们用医生从印第安人那里榨取的不义之财交换,否则就任凭医生的妻子被太阳活活晒死。烈日之下,贵妇人苦苦呼唤丈夫,他却与大家一起躲在小屋里,只当没听见。那位时刻在扮演圣母的女人呼吁大家出去救人,却谁也不敢动。约翰·罗塞尔说,去了就会被强盗打死,你愿意去吗?假圣母再无退路,却照样不敢去,于是假装向约翰·罗塞尔借小刀,以便割断捆住贵妇人的绳子。约翰·罗塞尔鬼迷心窍,居然主动出去救贵妇人,与强盗同归于尽,这回大家都满意了。这算什么电影?这是什么思想?表面看来是挺印第安人,其实对他们的污蔑比《关山飞度》更深。保罗·纽曼怎么会出演这么垃圾的电影呢?唉。

  

  15.《猛虎过山》(Jeremiah Johnson,1972,2021年1月6日看完)

    本片的故事不但发生在美国西部,而且基本在大山深处,可以见到不同的印第安部落,以及残忍的捕猎和血腥的杀戮,所以更像是一部纪实片,而不是传统的西部电影,尽管最后也有一段复仇情节。

    罗伯特·雷德福(Robert Redford)扮演的Jeremiah Johnson受不了城市里的尔虞我诈,决定去大山里隐居。山里的生活虽然艰苦却危险重重,他却咬牙挺了过去,还被印第安的“傻瓜”部落看作英雄,娶了酋长之女“天鹅”,还收养了一个从不讲话的白人儿子。一天,一伙荷枪实弹的基督徒来到他家,要他带路,搭救一伙陷入山谷的白人。出于好心,他带着他们出发,半路上遇到“秃鹰”部落的墓地,建议他们选择其他道路,否则就是对那个部落的不敬,会引来祸害。他们死活不听,他只好带着他们过去,却在回家之后发现,妻儿全被“秃鹰”部落杀害。一怒之下,爱好和平的他前去报仇,杀死好几个“秃鹰”部落的人,他们则不停派人追杀他,宁他永无宁日,再也感受不到独居山中的幸福,于是决定去加拿大,因为他再也不想返回美国。

    总的来说,这是一个绝望的故事。主人公被白人社会的肮脏与不义逼上了梁山,最终又被梁山逼走,只能向未知的地方流浪。世界虽大,却哪里都没有爱,也没有家。猜忌、隔膜和杀戮,仿佛附骨之疽,时时都在折磨着善良正义的心,不管你逃到哪里——但只要还在逃,你就还是高洁的;只要还在坚持,你就还是男子汉;只要不放弃寻找,你的生活就依然有意义。这一点,不但贯彻全片的始终,也写在贯彻全片的主题歌《The Way That You Wander》的歌词里面:

    Jeremiah Johnson made his way into the mountains, 杰里迈亚·约翰逊一路向大山行进

    Bettin' on forgettin' all the troubles that he knew. 人们相信,他已经忘掉了所知的一切烦恼

    The trail was wide and narrow, 飞过的老鹰或者麻雀将会向他预示 

    the eagle or the sparrow showed the path he was to follow, as it flew,山路究竟是宽大还是窄小

    A mountain man is a lonely man and he leaves a lot behind 山里的人是孤独的人,把许许多多的故事留到身后

    It ought to have been different, but you often times will find 故事的内容应该不尽相同,可是你通常都会发现

    That the story doesn't always go the way you had in mind 故事的结果总是跟你想得不一样

    Jeremiah's story was that kind  杰里迈亚的故事,就是这样的出乎意料

    The way that you wander is the way that you choose 你踏上的道路就是你选择的

    The day that you tarry, is the day that you lose 你耽搁的日子就是你失去的

    Sunshine or thunder, A man will always wonder Where the fair wind blows 男子汉就该时刻随风而行,不管会遇到阳光还是雷电

    Some folks say, he is there still, 有些人说,他现在还在那里,

    Jeremiah Johnson made his way into the mountains, 杰里迈亚·约翰逊一路向大山行进

    He was bettin' on forgettin' all the troubles that he knew. 他相信,他已经忘掉了所知的一切烦恼

    看了这么多的西部片,唯一能够打动我的主题歌就是这一首(Tim McIntire和John Rubinstein作曲,演唱者Tim McIntire),尽管其他西部片里也有这种通过歌曲讲述全片的做法,比如《正午》(1952),但那里的歌曲不如这个动人。

  


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不笑作者
1个月14天前
23楼

三、查尔斯·布朗森和他的西部片(17部)

    

    16.《西部往事》(Once Upon a Time in the West,1968,2020年12月16日看完)

    存目(详见本文第八部分)。

    

    17.《德州四杰》(4 for Texas,1963,2021年3月8日看完)

  在这部电影里,查尔斯·布朗森(Charles Bronson)不过是出来打酱油的,在其中扮演又蠢又笨的强盗头子,戏份不多,又死得惨。这部电影的主角是两位著名的男歌手,即弗兰克·辛纳特拉(Frank Sinatra)与迪恩·马丁(Dean Martin),后者抢了前者的钱,彼此成为仇敌,最终又联手合作,皆大欢喜。不客气地说,这部电影与西部片几乎没什么关系,内容则烂得可以,弗兰克·辛纳特拉等人也不太会演戏,就连查尔斯都被他们拖累得无法展现他的表演才华。

  

  18.《鼓声阵阵》(A Thunder of Drums,1961,2021年3月9日看完)  

  随后看的是《鼓声阵阵》(A Thunder of Drums,1961),查尔斯·布朗森不过是其中的配角,同样没有发挥特长的机会。这部电影展现的是军营生活:新来的军官发现,即将与另一位军官结婚的,竟然是他的恋人,而她显然还在爱着他。这场三角恋的结果是,新来的军官的情敌在与印第安人作战时被杀,他的恋人心中有愧,独自离去。同样是反映军营生活的电影,约翰·韦恩的《骑兵三部曲》则要比《鼓声阵阵》强了好几倍,尽管《骑兵三部曲》也不是太好,但约翰·韦恩足以弥补一切不足,因为他就是西部片之王。

  

  19.《草莽雄风》(Apache,1954,2021年3月13日看完)

  这一次,查尔斯·布朗森连打酱油的都不是,这部电影的男主角又是伯特·兰卡斯特,这次却不像在《职业大贼》中那样搞笑,因为他是在扮演印第安人,准确地说,他扮演的是唯一不肯向白人投降的阿帕奇部落的领袖马萨。看过的西部片里面,印第安人基本都是反派,这部电影却是例外,竟然是以印第安人的视角拍摄,拍得好像纪录片,其中有惊险的动作场面,也有荡气回肠的爱情故事,更有不屈不挠的意志,结尾处对于白人的美化,却冲淡了全片的悲剧色彩与艺术价值。

  

  20.《双虎将大追踪》(Guns for San Sebastian,1968,2021年3月15日看完)

  查尔斯·布朗森还是在此打酱油的,第二次坠入水中而死。电影据说根据史实改编的,讲的是1746年的墨西哥,有士兵被西班牙殖民政府军追入教堂,牧师认为他得到了上天的庇护,把他隐藏起来,拒不交人。上司劝说无果,遂派其去一偏远山区传教。牧师趁机将那个士兵藏到马车下面,带着他逃出山村。脱险之后,安东尼·奎恩(Anthony Quinn)扮演的士兵不忍让牧师独行,就将其护送到山区,却发现当地空无一人。牧师敲钟喊人,却来了一个印第安人,一枪把神父打死。不久,那些墨西哥村民从山里回到村中,把那个士兵当成牧师,向他诉苦。这个村的农民一直受附近的一个印第安部落欺负(我再没看过第二部如此歪曲印第安人形象的电影),却只能逃避,那个士兵就率领村民与那个印第安部落(查尔斯·布朗森扮演其中的一个小头目)搏斗,直至将其歼灭。

  虽然是正宗西部片,安东尼·奎恩的表演也很卖力,这部电影却只能说是勉强及格,不过它在西部片历史上有着承前启后的意义,因为它前承《豪勇七蛟龙》(The Magnificent Seven,1960),后启《日落黄沙》(The Wild Bunch,1969),音乐也是波澜壮阔,另外出版过一张原声碟,颇有影响,只是我不喜欢那种音乐。

  

  21.《江湖神枪手》(Guns Of Diablo,1965,2021年3月16日看完)

  这回总算是查尔斯·布朗森主演了,尽管他照样没有发挥出演技来。与多数西部片不同,这部电影几乎算是爱情题材,讲的是男主角痛失爱人多年之后,意外与她重逢,又在一个男孩和老人的帮助下,杀掉三个敌人,与恋人重聚的故事。女主角的戏份不算少,但却不太会演戏。片中比较出彩的反而是那个聪明善良的男孩和重病缠身的老人,而一般的西部片很少去关注孩子。

    

  22.《野狼》(Chato's Land,1972,2021年3月17日看完)

  以前其实看过《野狼》,再看一遍,却也不觉得无聊,因为我喜欢这部西部片的思想正确性。电影讲的是印第安人Chato遭到白人挑衅,不得不杀掉对方。在小镇的一部分白人看来,这是奇耻大辱,於是执法部门纠结了十人小队去追杀查尔斯·布朗森扮演的Chato,最终出现内讧,反被全部歼灭。虽说是主角,查尔斯·布朗森的出场时候并不多,而这反而让他的形象更为突出,可惜导演只是满足于展现事情经过,没有在思想方面深入发掘。

  

  23.《西部公牛》(The Bull of the West,1971,2021年3月18日看完)

  电影的片源不好,一个半小时的内容,只能断断续续地看上一个钟头,再加上英文字幕也不准确,所以看得稀里糊涂。这部电影讲的是一个事业屡屡失败的农民如何处理家庭与父子关系的问题,主题是爱情、父子情与友情,曾经与保罗·纽曼合作《铁窗喋血》的乔治·肯尼迪,称为该片的客串明星,但戏份很少。扮演农民的查尔斯·布朗森,表演沉着内敛,算是正常发挥。

  

  24.《黄金篷车大作战》(Vera Cruz,1954,2021年4月8日看完) 

    《黄金篷车大作战》,其实应译为《维拉·克鲁斯》,那是墨西哥东岸的最大港口。第二次法墨战争时,为了抑制美国,占有墨西哥市场,拿破仑三世在墨西哥建立第二帝国,却遭到墨西哥多数的民众和美国的反对。1864年5月,应拿破仑三世邀请,哈布斯堡王朝的奥地利大公马西米连诺一世来到墨西哥,6月10日加冕,成为马西米连诺一世。在《黄金篷车大作战》中,南北战争结束以后,马西米连诺一世想要押送一笔巨款去维拉·克鲁斯,从那边离境,购买军火,却怕巨款被抢,就谎称要护送伯爵夫人出国,又雇佣了美国的一个盗马贼和南军将领,请他们率领手下押车。两个美国人很快发现了巨款的秘密:坏得不可救药的盗马贼想要将其独吞,善良的南军将领却同情墨西哥民众,决定把钱交给他们。于是盗马贼与南军将领最终不得不决裂,盗马贼被他打死,那笔巨款到了墨西哥民众的手中。扮演盗马贼的是演啥像啥的伯特·兰卡斯特,这一次,他居然把坏蛋扮演得栩栩如生,而且令人喜爱。扮演南军将领的是即凭着《正午》拿到第25届奥斯卡金像奖最佳男主角奖的加里·库珀(Gary Cooper),他与伯特·兰卡斯特合作,真可以说是相得益彰。欧内斯特·博格宁(Ernest Borgnine)在本片中扮演配角,出场机会不算少,但没什么特别表现,因为他似乎只善于咧嘴笑,所以《远走高飞》(Jubal,1956)才是真正适合他的电影。查尔斯·布朗森在片中扮演盗马贼的一个手下,经常吹口琴,却很少露脸。等到1968年,查尔斯·布朗森在《西部往事》里再次吹口琴,但那时的口琴声更加美妙,那时的他则已变成西部片中的大侠,有了强大的主角气场。


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不笑作者
1个月14天前
24楼

  25.《雷鸣战鼓》(Drum Beat,1954,2021年4月9日看完)

    这部影片讲的是也是美国内战之后的事情,Johnny MacKay作为美国总统的和平专员,去与一个印第安部落进行和平谈判,但那个部落分两派,一派主和,一派主战,最后主战的一方失败,和平专员完成任务,得到美人,查尔斯·布朗森扮演的印第安恶人被杀,就这么无聊,就这么三观不正。

    

    26.《龙城包围战》(Riding Shotgun,1954,2021年4月10日看完)

    《龙城包围战》有点像《正午》,但只不过是一部无聊的西部片而已。这部电影原名Riding Shotgun,指的是在西部押送马车的保镖,又名stagecoach driver,因手持Shotgun(散弹枪)而得名。片中的马车保镖Larry Delong想要追杀匪徒首领,却被他派人引诱到山中捆绑起来,扔到路边。他好容易脱身,回到镇子,却被全镇人唾弃,因为大家以为他与匪徒联手抢劫了马车又杀了人。镇上的人想要把他抓起来甚至杀掉,却没有人敢于靠近他。他躲在一个德国人开的酒店里,等待事态发展。镇上的各种人凑到一起,逼迫副警长下令,进去捉拿Larry Delong,副警长却不愿意动手。最后,副警长发现,Larry Delong已经逃出酒店,大家纷纷进来,想知道他去哪儿了。自私、怯懦、贪婪的酒店老板发现,他最珍贵的大镜子没有被刚才的乱枪打碎,兴奋得不行,顺手拿起抹布去擦镜子,结果用力过猛,把镜子彻底弄碎——这是电影中唯一有趣的情节。接下来自然是英雄单枪匹马打败恶人的场面,查尔斯·布朗森扮演的小土匪也被杀掉。

     

    27.《西部恶人谱》(The Meanest Men in the West,1967,2021年4月11日看完)

    本片的名字其实该译作《西部首恶》才对。与一般的西部片不同,这部电影拍得好像传记片,讲的是一个女人带着男孩凯勒改嫁,丈夫讨厌凯勒,总是找机会殴打他。后来,那个女人怀孕,医生却不能保证母子平安,丈夫决定要儿子,然后妻子死去,凯勒从此更恨继父。一次,凯勒去偷继父的钱,却被发现。继父拿出皮鞭要揍他,凯勒摸到继父的枪,一枪把他打死,然后逃走。多年后,李马文扮演的成年凯勒成为大盗,他的同母弟弟哈奇(查尔斯·布朗森扮演)也是如此,总是以哥哥为荣。两兄弟手下各有一伙人,彼此各自行动。一次,哈奇率队去抢银行,却发现对方早有准备,最终查到内奸,知道告密者是受到凯勒的指使,因为他一直认为哈奇的出生,害死了他的母亲。最后,两兄弟相遇,哈奇连开数枪,把凯勒打死。这个情节本来不坏,故事又新奇,却被拍得支离破碎,好多该交待的不去交待,该展开的也不去展开,结果坑害了李马文和查尔斯·布朗森这两个大牌明星,谁也没有机会充分展示演技。

    

    28.《不羁的野马》(The Valdez Horses,1973,2021年4月15日看完)

    10:21。最近看了查尔斯·布朗森主演的西部片《不羁的野马》(The Valdez Horses,1973)和《夺命列车》(Breakheart Pass,1975)。《不羁的野马》是约翰·斯特奇斯(John Sturges)导演的,查尔斯·布朗森曾经在他导演的《大逃亡》(1963)和《豪勇七蛟龙》(1960)中扮演重要角色。这部电影讲的是有印第安血统的奇诺(Chino Valdez)发现,自己既不属于印第安人,也不属于白人,只好去新墨西哥饲养野马。一个不知何故离家流浪的男孩,在奇诺的小屋里住下来,帮他干活。一天,农场主的妹妹去找奇诺买马,很快就爱上了他。两个人决定结婚,农场主以奇诺的生命做威胁,逼妹妹退婚,又找人把奇诺吊起来揍了一顿,告诉奇诺从此不许去找他妹妹。奇诺伤好之后,杀了农场主的几个打手,却又放弃了决战,告诉农场主说,他要远离这里,农场主也就不再追杀他。回到农场,奇诺放走了他收养的野马,告诉那个男孩去自谋出路,然后一把火烧掉自己的房子,黯然离去。《不羁的野马》里面有男孩,有爱情,有美景,有美妙的插曲,到处都是文艺范儿,却没有传统的西部片中的冲突,因为它是意大利、西班牙和法国联合制作的空心粉西部片。在查尔斯·布朗森主演的电影当中,《不羁的野马》似乎没有得到什么好评,我却很是喜欢它,因为其中的乡村音乐歌曲和口琴声太美妙了。顺便说一句,在片中扮演农场主妹妹的Jill Ireland,多次与查尔斯·布朗森合作,彼此越走越近,所以她在1967年与丈夫大卫·麦考姆(David McCallum)离婚,次年嫁给了查尔斯·布朗森。说起来,大卫·麦考姆还是他们的介绍人呢,1963年拍摄《大逃亡》时,正是他把查尔斯·布朗森介绍给她的。1990年,Jill Ireland因乳腺癌去世,终年54岁。

    

    29.《夺命列车》(Breakheart Pass,1975,2021年4月17日看完)

    不管怎么看,《夺命列车》都与西部片没啥关系,尽管导演硬是拉出来一群印第安人,也没有给这部电影添上一丝西部味道。电影讲述的是美国一支驻扎在洪堡特要塞(Fort Humboldt)的部队遭遇传染病袭击,另一支部队坐着火车,前去救援。火车在一个小站暂停时,查尔斯·布朗森扮演的迪肯(John Deakin)被押上火车,大家以为他是通缉犯,其实他却是特勤局特工。火车继续前进,车上的人一个接一个神秘死去,迪肯悄悄展开调查,最终弄清真相,在心碎要隘(Breakheart Pass)打败印第安人和土匪,救了由他的第二任妻子Jill Ireland扮演的美人。除了沿途的冬日山林美景之外,片中最为精彩的是查尔斯·布朗森与扮演厨师的前世界拳王阿奇·摩尔在火车顶部的决斗。至于此片的内容和思想,全都没啥可说的,把它当做老查的又一部动作片即可。

    

    30.《龙虎群英》(Red Sun,1971,2021年4月21日看完)

    本片汇聚了查尔斯·布朗森和阿兰·德龙两大国际巨星,却一点也不好看,内容也无聊,三观更不正,竟然是一部向日本军国主义献媚的跪舔电影。故事发生在1871年的美国火车上,查尔斯·布朗森和阿兰·德龙扮演的两个大盗联手劫火车,後者顺便抢走了车上的日本人带来的准备送给美国总统的军刀,又差点把前者打死。日本人把查尔斯·布朗森扮演的盗贼救醒,要求他与一个日本武士去把军刀找回来,于是他们一路同行,最后找到军刀,又一起大肆屠杀印第安人,简直无耻之极。

    


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1个月14天前
25楼

  31.《威马神龙》(The White Buffalo,1977,2021年4月23日看完)

    《威马神龙》把故事背景设在西部,又硬是安排了对印第安人的杀害与结交情节,但怎么看也不是西部片,把它说成是怪兽片还差不多,因为查尔斯·布朗森其实是去山里射杀一头到处伤人的白野牛的,因为他经常梦见这头野牛,所以就去找它。总之,这部电影就是烂片而已,比《龙虎群英》还要无聊。

        

    32.《西部骑士》(Villa Rides,1968,2021年4月28日看完)

    本片长达两个钟头,由查尔斯·布朗森与尤·伯连纳主演。故事发生在墨西哥革命时期,美国飞行员李·阿诺德给战斗中的一方运送军火,却被战斗中的另一方抓去,因为会开飞机而免于被杀,被迫与自称要解放民众的将领潘乔·维拉(Pancho Villa)及其副手(由查尔斯·布朗森扮演)共同战斗。当潘乔·维拉的军队即将取得全胜,有人前来采摘胜利果实,随便找个罪名,把潘乔·维拉抓起来,准备杀掉,他的助手把他救出来,打算继续战斗,再次拉飞行员李·阿诺德入伙,李·阿诺德嘴里说玩够了,却还是禁不住刺激,跟着他们一起回去。有人说,《西部骑士》好像《革命往事》的低配版,我感觉也是如此,思想浅薄不说,查尔斯·布朗森与尤·伯连纳的演技也都没有发挥出来,唯一值得肯定的只是飞机空投眨眼和袭击火车等场面的壮观与逼真。尤·伯连纳曾经主演《豪勇七蛟龙》、《蛇》等电影,而且往往以光头形象出现,在《西部骑士》中,他居然有了头发,看起来实在奇怪。

    查尔斯·布朗森主演的西部片与其他想看的西部片,至此全部看完,而我的感觉是:查尔斯·布朗森主演的西部片中,最好看的还是《西部往事》。

    

    

    四、内容另类的西部片(10部)

    

    33.《碧血金沙》(The Treasure Of The Sierra Madre,1948,2021年2月11日看完)

    这个电影是西部片中的另类,简直是一部波澜壮阔的寓言诗。电影的主角是三个男人:饱经人世沧桑的老头子霍华德,还有罗伯斯和鲍勃这两个穷苦的流浪汉。电影的前五分钟,罗伯斯一直在墨西哥的小城中乞丐,却没有得到几个钱。他与鲍勃没有活路,去给资本家做工,结果却得不到工钱,所以把资本家痛打一顿,拿回自己该有的报酬。听到旅店里的老人霍华德说起淘金,罗伯斯和鲍勃决定与他合伙。他们仨来到荒山,找到金矿,得到金子,之后的结果则令人大跌眼镜。贫穷的时候,人们很容易互相团结,说些“苟富贵,毋相忘”之类的体己话。发了财以后呢?导演借这部电影告诉我们,金钱可以把一个人变成什么样。原本淳朴善良的罗伯斯,变得越来越狐疑,总怀疑每个伙伴都想把他弄死,独吞他的金子。在回去的路上,霍华德救了一个印第安男孩,被他们拉去作客,让罗伯斯和鲍勃先行返回。罗伯斯找到机会,向鲍勃开了两枪,然后独自赶着驴子,准备回城卖掉。就在即将回到人群中间时,罗伯斯被土匪杀掉,连同他的梦想。鲍勃中了枪,却没有死,找到霍华德,与他和几个印第安人去追罗伯斯,却发现他已被杀,抢了他们的驴子的强盗则刚刚被枪决。那么金子哪儿去了?那些强盗当初之所以杀掉罗伯斯,只是看中了那些驴子和驴子身上的兽皮,却以为袋子里的金子都是没用的沙子,所以把每个袋子都割开了,把金子全部倒在城外空地上。鲍勃和霍华德等来到城外时,忽然天降狂风,把他们的金子吹得无影无踪,辛苦大半年的劳动所得,就此全部成空。于是霍华德仰天大笑,鲍勃也跟着他一起笑起来。然后,霍华德决定回到印第安人的中间去,在他们那里幸福地度过余生,因为他被印第安人看作大巫师,每天都用好酒好菜招待他,报答他救活了那个印第安男孩。虽然与去淘金时一样一无所有,鲍勃却真切地感受到了人生的意义,决定回去好好生活,实现自己的生命价值。

    这部电影让我想起了保罗·科埃略的寓言小说《牧羊少年奇幻之旅》,尽管电影的主角不是少年,而是三个男人,但他们对理想的追求都一样。是否找到财宝,其实并不重要,关键在于你是否能够发现生命价值的所在。或许是由于主题深刻,再加上情节生动等缘故,《碧血金沙》一举获得了1949年第21届奥斯卡金像奖的最佳编剧、最佳导演和最佳男配角这三个大奖。获得最佳男配角的沃尔特·休斯顿,在电影中扮演那个睿智的老头子霍华德,获得最佳编剧和最佳导演奖的约翰·休斯顿,恰恰是沃尔特·休斯顿的儿子(他在电影中客串了被罗伯斯三次乞讨的美国游客),而这自然会令人联想到捷克导演扬·斯维拉克和他的父亲泽丹内克·斯维拉克。

    

  34.《飞箭》(Run of the Arrow,1957,2021年4月2日看完)

    这部西部片的内容比较另类,由罗德·斯泰格尔(Rod Steiger)主演。虽然相貌平平,罗德·斯泰格尔却有着上好的演技,出演过《码头风云》《最长一日》《炎热的夏夜》、《典当商》、《革命往事》、《日瓦戈医生》等电影,而我最喜欢的是他在《革命往事》中扮演的不想当将军的农民。就《飞箭》本身来说,开头相当精彩,这不但是由于罗德·斯泰格尔的饱含深情且又十分内敛的表演,也由于电影内容的敏感。因为与一般西部片不同,《飞箭》的时间点恰恰在南北战争的最后一天。一个北方军官骑着马,穿着蓝制服,累得昏昏欲睡,突然被一枪击落马下。罗德·斯泰格尔扮演的南方士兵奥米拉走过来,却发现那个北方士兵没有死,于是把他带到战地诊所,交给医生。就在这时,奥米拉发现,李将军正在向格兰特将军投降。奥米拉默默地举起枪,准备射杀格兰特,但在医生的劝说下停手。不久,医生从那个北方士兵的体内取出子弹,告诉奥米拉,这是南北战争中射出的最后一颗子弹。

    然后画面一转,另一个南方士兵坐着马车,一边弹唱,一边前往奥米拉的老家。他唱的是什么歌呢?I am a good old rebel soldier / and that's just what I am. / and that's just what I am. / I do not give a damn. / I hate the starry banner / it's stained with Southern blood / I hate the Yankee nation / and the uniform of blue.……这是一首著名的美国内战歌曲,题为《我是好样的叛逆者》(I'm A Good Old Rebel),歌词的内容则令我吃惊,因为它的中心思想是“我恨星条旗,我恨北方佬”。

    接下来,那个北方士兵来到村里,遇到奥米拉,交给他一颗子弹,说那就是他打出的最后一颗。奥米拉的妈妈走过来,希望儿子能够从此安静地生活,他却愤怒地表示拒绝,因为他亲手埋葬了父亲和几个兄弟,他仇恨北方人,决定与他们势不两立。那么美国的南方人为什么如此仇视北方人?南北战争不是为了解放黑奴吗?仔细想想,还真的未必如此。北方资源不如南方丰富,但经济发展快,需要大量劳工,而黑人劳动都在南方人手里控制着。所以你懂的,双方最终必将火并。

    与母亲大吵一架之后,奥米拉愤然离村而去,路上遇到一个苏族的老印第安人,决定加入他的部落,与北方人为敌。可是,那个老印第安人早已被部落看作叛徒,所以他和奥米拉一回去就被抓住,等着被处死。关键时刻,老印第安人要求“Run of the Arrow”,意思就是让部落的人射出一支箭,当他们赤脚跑到箭头落地处,部落的人才会追赶他们,如果在规定的时间内追不到,就不能再去追杀他们,所以这部电影的名字其实该译为《一箭之地》才对。于是他们射出了一支箭,两个人开始逃命,奥米拉说:“你的年纪这么大,怕是跑不过他们吧?”老印第安人说:“我当然是跑不过的,但是你却有希望,所以我才要求Run of the Arrow。”不久,老印第安人活活累死,奥米拉也即将被追上,却在昏倒时被一个苏族女子所救。苏醒之后,奥米拉找到查尔斯·布朗森扮演的苏族酋长(在这部电影里,查尔斯·布朗森还是出来打酱油的),要求加入苏族,最终获得同意。

    至于后半部的情节,那就完全落入俗套了。奥米拉射出的南北战争中的最后一颗子弹杀伤的北方军官,在伤好之后,被派去主持修建堡垒,而修建地归苏族控制。经过双方谈判,苏族给他们划定了一个地方,不许他们越界,又派奥米拉把他们带到那里。那个北方军官却一意孤行,非要选择另外的地方,结果被苏族人抓走,准备用酷刑折磨至死。奥米拉不忍那个北方军官受罪,拿出那颗最后的子弹,装进枪膛,第二次向他开枪,而这次终于把他杀死了。然后大家全都明白,虽然想要效忠苏族,奥米拉的心还是在白人那边,于是他与大家分手,带着印第安妻子,回到白人的世界。


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1个月14天前
26楼

  35.《职业大贼》(The Professionals,1966,2021年3月10日看完)

  本片由李·马文、伯特·兰卡斯特(即《血溅虎头门》和《阿尔卡特兹的养鸟人》的男主角)等四人主演,讲的是四位高手去墨西哥为美国富翁营救被“绑架”的妻子,然后才发现她其实并未遭到绑架。虽然本片没有传统的西部片精神,但几位主角的精彩表演和那些美丽的石山已经足以吸引你的注意力。电影的内容与打斗的精彩,不次于李马文后来拍摄的《十二金刚》;而它的思想与内涵,则仿佛著名的西部片《革命往事》的续集。最为难得的,还是那些电影台词,简直是从古龙小说里移植出来的,而我尤其喜欢最终决斗之前的那句对白:“革命就像一场轰轰烈烈的恋爱,起初她是个女神,但是每一次恋爱都有个可恨的敌人,时间。而革命其实不是女神,而是个荡妇,她一点也不清纯,也不神圣,也不完美,于是我们离开,去找另外的恋人,另外的事业……我们留下是因为我们相信,我们离开是因为幻灭,我们回来是因为迷失,我们死亡是因为我们承诺过。”

  

  36.《远走高飞》(Jubal,1956,2021年3月21日看完)

  这个西部片有些特别。说它特别,是因为它是根据世界名著改编,又把故事场景移植到美国西部的。如果是约翰·韦恩主演的《关山飞渡》是《茶花女》的西部版,那么格伦·福特(Glenn Ford)主演的《远走高飞》(其实应叫《犹巴》,那是男主角的名字)则是《奥瑟罗》的西部版。《奥瑟罗》的剧情是,奥瑟罗与元老女儿苔丝狄蒙娜相爱,奥瑟罗手下的伊阿古从中挑唆,说副将凯西奥与苔丝狄蒙娜关系密切,于是奥瑟罗掐死妻子,后来得知真相,自刎身亡。在《远走高飞》里面,把昏迷的犹巴救回来的农场主哈根就是奥瑟罗,哈根的妻子梅就是苔丝狄蒙娜,哈根手下阴险且垂涎梅的Pinky就是伊阿古。但是导演对《奥瑟罗》的基本剧情进行了更加戏剧化的改编,哈根的妻子梅并非对丈夫忠贞不渝,而是嫌他粗俗,觉得当初受了他的骗,所以一看到犹巴就相中了他,千方百计想要把他弄到,偏偏对方就不买她的账。早想把梅弄到手的Pinky,找机会向农场主诬告犹巴。为了让哈根生气,梅故意告诉他,她与犹巴有染。哈根拿枪去找犹巴,打伤了他,他的同伴把自己的枪扔过去,他接过枪就打,不想失手把哈根打死了。同伴带着犹巴去养伤,Pinky趁机诬陷犹巴故意杀人,把梅打得奄奄一息,又率领不明真相的人们去追杀犹巴。犹巴醒来之后,骑马回到农场,梅在临死前讲出一切,众人的怒火转向Pinky,犹巴与他的恋人携手远去。

  在《远走高飞》中扮演犹巴的格伦·福特,虽然是男主角,却一点主角风范都没有,因为风头全被扮演农场主哈根的欧内斯特·博格宁(Ernest Borgnine)抢走了。欧内斯特·博格宁因《君子好逑》获得过奥斯卡最佳男主角,曾经多次与李马文、查尔斯·布朗森、乔治·肯尼迪等大牌明星合作,也曾扮演过西部片的主角,但看过的感觉多半平平,惟有他在《远走高飞》中的表现例外,把一个粗俗、善良且嫉妒心强的丈夫演得活灵活现。令人意外的是,在《远走高飞》中扮演梅的女主角,表演也是有声有色,而其他西部片中的女性多半是花瓶或摆设而已。

  在《远走高飞》中扮演Pinky的罗德·斯泰格尔(Rod Steiger),更是大放异彩,他曾经因《码头风云》获奥斯卡最佳男配角提名,还曾在《革命往事》中扮演农民强盗胡安。在《远走高飞》中,有一段哈根与犹巴的对话,哈根说,Pinky这种人,“born with a big fat burr in his britches”,直译是“生来就是粘在裤子上的大刺”。去网上查,发现一个类似的说法,叫做a burr in one's saddle,有人专门以为来指特朗普。结合着Pinky这个角色的特点,“burr in his britches”的意思应该是说,Pinky这种人,生来就是惹人气恼的刺头,就好比粘在裤子上不走的牛蒡子或者苍耳子,假如你去十几年前的野地(如今的城市,土地已被破坏殆尽,已经很难看到苍耳之类了)走一圈的话。

  除了演员的精彩表演,《远走高飞》的音乐与画面都很美妙,展现了令人心醉神怡的西部风光。哦,查尔斯·布朗森也在《远走高飞》里露了面,扮演那个把枪扔给犹巴的同伴,但他在这部电影里也还是打酱油的,尽管他似乎不太甘心,但导演就是不给他机会,那就没有办法了。

   

   37.《豪勇七蛟龙》(The Magnificent Seven,1960,2020年12月22日看完)

  尽管汇聚了尤·伯连纳(Yul Brynner)、史蒂夫·麦奎因、查尔斯·布朗森、伊莱·瓦拉赫等大明星,我还是不得不说,这是一部制作精良的烂片。这一版的《豪勇七蛟龙》翻拍自黑泽明的《七武士》,讲的是某个墨西哥村庄总是受到一伙强盗的欺负,村民们忍无可忍,最终请来七个枪手,却又中途反悔,向强盗出卖了这七个人,强盗头子却把他们放了,于是他们转回来战斗,以四人身亡的代价,全歼强盗。

  其实根本不用与《七武士》相比,只看这一版的《豪勇七蛟龙》本身,就可以发现无数漏洞,情节更是乱七八糟,令人哭笑不得。我尤其受不了的细节是,三个男孩跑到老查扮演的枪手跟前,兴高采烈地说,我们仨抽签抽到了你。老查问这是咋回事,三个男孩说,我们三个将会守着你,如果你死了,我们负责把你埋掉,为你唱赞歌,在你的坟上献上鲜花——惊不惊喜,意不意外?老查反问他们,要是我没死呢?男孩们回答说,那我们也会很高兴的——也许,只是也许。就这样,老查再也无法摆脱三个男孩的纠缠,最终因他们三个而死,满足了他们的献花欲望——这不是太冤枉了吗?

  扮演强盗头子的演员,竟然是在《黄金三镖客》里扮演小人的伊莱·瓦拉赫,在这里却连一点表演天才都没发挥出来,因为导演没给他机会。扮演七个枪手头目的尤·伯连纳,其实演得不坏,可是他与普京长得几乎一样,所以我一看到他就忍不住笑。

  尽管如此,这部电影却有一个优点,那就是配乐好听,尤其是片头主题曲,后来被万宝路拿过去,变成万宝路广告音乐,又被许多颁奖典礼借用,如今早已是家喻户晓,却没有多少人知道它的原始出处。此外,这部电影的字幕不知道是谁翻译的,错误多得数不清。

  

  38~41.《豪勇七蛟龙》第二至四部及2016年翻拍版(2020年12月23至25日看完)

  用了几个晚上的时间,连续看了《豪勇七蛟龙》的第二部(1966)、第三部(1969)、第四部(1972)和2016年的翻拍版。

  与《豪勇七蛟龙》的第一部相比,第二部显然够烂,除了光头“普京”,第一部里的其他人都不屑于出场,内容与第一部也是大同小异,拍了一个半小时就草草收场,唯一的亮点是继续使用了第一部的音乐。

  第三部简直比第二部还烂,讲述的还是同样的故事,这一次连光头“普京”也不忍接手,接替他的是乔治·肯尼迪(George Kennedy),曾在《铁窗喋血》(1967)中与保罗·纽曼上演对手戏,扮演监狱里的老大,因此获得第40届奥斯卡金像奖的最佳男配角奖。

  第四部却可以与第一部相比,因为故事内容更加复杂可信,片中虽无众多大明星,李·范·克里夫一个人就足以让电影本身维持一定的水准。尽管如此,第四部其实也是烂片,就像第一部。

  2016年的翻拍版,摄影自然更好,音乐却远远比不上原作,故事也是换汤不换药。替代光头“普京”的是著名的影帝丹泽尔·华盛顿,而他的表演打破了我对他的看法——本以为他从来不演烂片,但这部电影显然也是够烂,不管制作有多么精良,画面有多么好看。

  说来也怪,从一开始,《豪勇七蛟龙》就是烂片,却能够从1966年拍到2016年,这是怎么回事呢?唯一合理的解释,大概是音乐太激动人心了,从第一部听到第四部,我却一点也不觉得烦,2016年的翻拍版却使用了新的音乐,所以可以说是失败中的失败,就算他们把丹泽尔·华盛顿找来,也不能够挽回败局。

  


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不笑作者
1个月14天前
27楼

 42.《不败战神》(The Undefeated,1969,2020年11月15日看完)

   《不败战神》的故事其实也不太西部,而且支离破碎,给人的感觉是硬性拼凑出来的。故事的背景设定在南北战争结束之后,一支南北军队与一支北方军队从相遇相疑,到并肩作战,最终南北一家亲,皆大欢喜。尽管内容思想都很平常,这部电影却有三个好处,一是完美的摄影,二是万马奔腾的实景,三是风趣幽默的对话与细节。最好玩的对话发生在厨师给士兵打饭时,一个士兵抱怨豆子里有虫,厨师恶狠狠地说:“那么你就可以跟它唠嗑了,但是千万别跟它一起玩!否则别人也想在他们的豆子里弄一条虫子了!(Well, you can speak to it, but don't play with it!!! or else the others'll want one in their beans too!)对于他的猫,厨师却是和颜悦色的,只是导演太残忍,最终不但杀了那个厨师,也杀了那只猫,气得我看完这电影就立刻删掉了,以后永远也不想再看。

   

   

    五、挽歌式的西部片(5部)

    

    43.《正午》(High Noon,1952,2020年11月20日看完) 

    本片的导演是弗雷德·金尼曼(Fred Zinnemann),此前看过他导演的《老人与海》(1958)、《修女传》(1959)与《豺狼的日子》(1973)。

    虽然说是西部片,《正午》却可以说是西部片的终结者,正如《堂吉诃德》是骑士文学的终结者,只不过《正午》并未彻底终结西部片,仅仅为其敲了一声丧钟而已。电影的开头有一首动听的插曲,叫做《不要抛弃我,我亲爱的》(Do not forsake me,oh my darling),由弗兰基·莱恩(Frankie Laine)演唱,后来获得1953年第25届奥斯卡的最佳音乐歌曲奖。与其说这是插曲,不如说是电影情节提要,因为歌里唱的正是这部电影的大致内容。

    卸任的小镇警长威尔(Gary Cooper扮演)打算在婚礼后去度蜜月,却听说五年前被他抓住的坏蛋弗兰克居然获释,即将乘坐正午时分到达小镇的火车找他算账,另外又雇佣了三个枪手。大家都劝他去度蜜月,反正弗兰克也不会向别人报复,威尔一走,镇民就不会有事。威尔却觉得这是他的责任,只要找到几个镇民来当副警长,与他并肩战斗,就可以再次擒拿歹徒。但令他意想不到的是,几乎每个人都不愿与他一起作战。

    首先离他而去的美丽的新婚妻子,因为她是贵格会(Quaker)的教徒,根本看不得任何杀戮,所以独自驾驶马车远去了。接下来,唯一的副警长也辞了职。威尔毫不气馁地继续寻找人选,最终却清醒地意识到,全镇的人都不敢站出来,除了一个不满15岁的少年。威尔隔一段时间就看看表,时间一点点地过去,很快就要到中午12点了——不错,这是电影史上首部实时电影,电影的长度与电影里的时间完全一致,美剧《反恐24小时》只不过是模仿这部电影而已。

    正午时分,弗兰克走下火车,率领三个枪手,寻找威尔。威尔打死两个枪手,他的妻子从半路返回,打死了第三个枪手,却被弗兰克抓住。在与弗兰克对峙过程中,威尔一枪打死了弗兰克。就在这时,空无一人的街道突然变得热闹了,人们从四面八方涌过来,准备对威尔说些什么。威尔却不屑于再看他们一眼,只是亲切地拍了拍那个当初想要与他一起作战的少年,然后轻蔑地把警长的徽章摘下来扔到地上,与妻子一同坐着马车,永远地离开了这个小镇。

    由于在《正午》当中的精彩表演,Gary Cooper获得了1953年第25届奥斯卡的最佳男主角奖。霍华德·霍克斯与约翰·韦恩却对《正午》不满,在1959年拍摄了《赤胆屠龙》,让约翰·韦恩扮演的警长与几个人合作,打死了一大堆敌人,谁都没有祈求过。

    《赤胆屠龙》当然是一部好看的西部片,但也不过是好看而已,根本没有《正午》所表达的深刻思想。那么《正午》的思想是什么呢?想想美国波士顿的犹太人死难纪念碑上的那些话吧:“当他们来抓犹太人时,我保持沉默,因为我不是犹太人;当他们来抓共产党人时,我保持沉默,因为我不是共产党员人;当他们来抓贸易工会主义者时,我保持沉默,因为我不是贸易工会主义者;当他们来抓我时,已经没有人替我说话了。”

    

    44.《比利小子》(Pat Garrett And Billy The Kid,1973,2021年1月22日看完)

    本片的主演是詹姆斯·柯本(John H. Mallory,总觉得他长得好像李·马文),由萨姆·佩金帕(Sam Peckinpah)导演,以前看过他导演的《大车队》(1978),那是一部相当精彩的公路电影。本片讲述的是一个帕特·加勒特的枪手当了警长,追捕昔日好友比利小子的故事。电影本身相当精彩,警长好似比利小子的父亲,比利小子仿佛就是不要长大的彼得潘,在结尾时,警长不得不杀了比利小子,又向镜中的自己开了一枪,表示也同时杀了自己。片中的那些英雄都在没落,不是被资本家收买为帮凶,就是正在被追杀,所以这又是一部西部片的挽歌,却比纯正的西部片更有思想也更有魅力。可是,这部电影的配乐和插曲更加精彩,整个电影都仿佛一个大型的MTV,因为负责作曲的居然是鲍勃·迪伦,他为这部电影创作的《Knockin' on Heaven's Door》等插曲和原声音乐,令人听得如醉如痴,应该是一切西部片里最最动听的插曲和音乐了。扮演比利小子的是当时还非常年轻的乡村歌手克里斯·克里斯托佛森(Kris Kristofferson),他的表演居然一点也不比詹姆斯·柯本逊色,尽管後者才是大牌明星,而且表现出上乘的表演功力。另人意外的是,鲍勃·迪伦竟然也在片中扮演了一个角色,尽管导演起初只想找他来作曲。虽然鲍勃·迪伦的表演谈不上出彩,却因此而让他的年轻形象永远留在世人的记忆里。有人说《比利小子》是萨姆·佩金帕的《日落黄沙》以外最好的电影,但我相信,鲍勃·迪伦为《比利小子》创作的插曲和音乐,至少是空前绝后的。

    

    45.《日落黄沙》(The Wild Bunch,1969,2021年1月30日看完)

    从这中文译名就知道,它与《比利小子》(1973)一样,也是西部片的挽歌。两部电影的内容其实也差不多,都是昔日的朋友变成对手。

    屡次失败的派克,再次率队出手,去抢银行,却遭到昔日好友桑顿及其无能的部下的狙击。派克与残余队友跑向墨西哥,桑顿他们就在后面追,却总是棋差一着,因为桑顿的手下都是大cao包。派克答应军阀玛帕奇,为他抢劫美国火车上的军火,事成之后,玛帕奇扣留了派克手下的安琪,几乎把他折磨至死。派克等四人向玛帕奇索要安琪,他却当着他们的面杀死安琪,于是派克他们杀掉玛帕奇,又与他手下的二百多人展开激战,结果可想而知。当桑顿赶到现场,一切已经结束,但他不想抬着昔日朋友的尸体领取赏金,准备留在墨西哥,再也不回去。

    派克等人的悲剧,开始即已注定,因为就算他们枪法再好,也不是资本家的对手,那些家伙可是杀人不吐骨头的,手里的法宝不仅仅是996。所以桑顿不得不投向资本家的怀抱,尽管他不想替他们当走狗。派克等人其实也不能算好人,但他们却是独立自由的化身,明知结局注定,还是时刻笑对人生,直到生命的最后一息。而他们的覆灭很容易令人想起电影开头的一个场面:许多孩子凑到一起,观看一只蝎子如何被无数的蚂蚁杀死。有人说,那些孩子代表未来,蚂蚁代表现在,蝎子则代表派克等人。如果让我来说,那些孩子代表的是麻木的看客,蚂蚁则代表如今的互联网企业和逼迫年轻人996的资本家,蝎子则代表始终清醒的勇士。一个蝎子倒下去,会有更多的蝎子加入进来,直到消灭那些害人虫为止。

    

    46.《午后枪声》(Ride The High Country,1962,2021年2月10日看完)

    萨姆·佩金帕早期导演的《午后枪声》,又是一部西部片的挽歌。为了赚钱,远离江湖已久的史蒂芬·贾德再次出山,准备为银行押送金子,为此而雇佣老朋友吉尔·沃斯特姆和他推荐的年轻人同去,路遇一位被父亲严管的民女,跟着他们一起去矿区,准备与未婚夫结婚。婚後当日,她已经发现,丈夫及其朋友都不是好东西,所以准备与史蒂芬·贾德等返回。史蒂芬·贾德发现,老朋友其实是想抢劫他的金子,而那个女人的前夫及其党羽一直在追杀他们。最终,史蒂芬·贾德与老友尽弃前嫌,联手作战,打死敌人,史蒂芬·贾德中弹而死,老朋友则答应他,一定将金子为他押送回去。与萨姆·佩金帕的《日落黄沙》《比利小子》等一样,《午后枪声》也是友情与背叛的故事,但却拍得颇有诗意,其中更多了不少女人的戏份,荡漾在铁血之间的柔情,给这部略显青涩的电影,镀上了一层西部片中少有的亮丽色彩。

    

    47.《不可饶恕》(Unforgiven,1992,2020年12月7日看完)

    如果说《正午》(High Noon,1952)是西部片的终结者或者说反西部片,那么《不可饶恕》也是如此,只不过两者的侧重点不同。《正午》反映的是美国传统价值观的严重偏离与西部精神的幻灭,所以人人只求自保,不再需要英雄,甚至拿英雄当笑话看。《不可饶恕》反映的则是西部精神的没落,因为真正的英雄都已死去或者隐退江湖,渐渐老去。

    《不可饶恕》的一开始,克林特·伊斯特伍德扮演的老枪手就已经隐退多年,天天在家里养猪,守着一对儿女,与普通的农民没有任何区别。一天,有个远道而来的年轻人说,某个小镇的妓女被两个牛仔毁容,警长却仅仅允许对方赔偿两匹马,于是她们出了一笔赏金,希望有人杀掉那两个牛仔,为她们主持正义。那个年轻人听说这位老枪手曾经是最厉害的,所以就邀他一起出手,老枪手却拒绝了,因为他答应过亡妻,再也不会去干这种事。年轻人离开之后,想到猪瘟开始泛滥,家里的猪说不定都会死掉,无法卖钱,老枪手准备接手此事,给孩子们赚点钱,于是拿出枪来,想知道自己还能不能当枪手。几次试验之后,他才能勉强打中目标。然后他向孩子们告别,又发现自己甚至都不会骑马了,连着掉下去好几次,总算上了马,去找一个黑人老头,当年的搭档,他的扮演者是著名的摩根·弗里曼。不久,大批枪手涌入那个小镇,为了维护治安,由吉恩·哈克曼扮演的警长不许他们带枪入内,违者即遭关押甚至毒打。当老枪手及其搭档和那个年轻人进入小镇,警长搜出老枪手的枪,将其打成重伤,只能爬出酒店,另外两个则跳窗逃走。老枪手伤好之后,他们三个找到其中一个牛仔,却谁都不敢开枪,最终还是老枪手杀了那个牛仔。他的黑人搭档觉得不忍心,转身退出,决定回家,却被警长的人抓到警察局,让警长活活打死。听说此事,当初吹得叮当山响的年轻枪手彻底认怂,老枪手却被愤怒唤醒,单枪匹马地回到镇上,杀死了警长等人,为朋友报了仇,然后带着两个孩子隐居别处。

    以上内容虽然是西部片中常见的,却有着与传统西部片大不相同的内容,因为传统西部片里的英雄没有那么差劲的,竟然忘了怎么开枪和骑马,甚至会被人暴打,所以说《不可饶恕》其实是一部反西部片。尽管如此,《不可饶恕》又是体现着西部精神的,片中的英雄虽然迟暮,却依然不失英雄气概,只是他们这一代注定要成为绝响,那么《不可饶恕》也可以说是西部精神的挽歌。写到这里,忽然想到《鹿鼎记》,因为金庸的武侠小说中其实也有着与西部精神类似的东西,只是写到《鹿鼎记》时,武侠小说中最可贵的东西都被金庸狠狠地踩了几脚,所以《鹿鼎记》也就终结了金庸乃至整个中国的武侠小说,金庸也因此成了武侠小说的叛徒,以后再也写不出武侠小说来。

    与《正午》一样,《不可饶恕》也获得了奥斯卡奖,但后者的胜利显然更大,一举夺得第65届奥斯卡金像奖的最佳影片奖、最佳导演奖和最佳男配角奖(吉恩·哈克曼),克林特·伊斯特伍德之所以没有拿到最佳男主角奖,大概是因为他已经拿到了最佳导演奖。

    


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1个月14天前
28楼

 六、以女性为主角的西部片(3部)

     

    48.《狼城脂粉侠》(Cat Ballou,1965,2020年11月29日看完)

    《狼城脂粉侠》,又译《女贼金丝猫》,乃是一部西部歌舞喜剧片,内容新奇而又好玩。印象中,西部片应该与喜剧无关,更不该与歌舞挂钩,《狼城脂粉侠》却将歌舞与喜剧相互结合,而且结合得十分完美。1952年的西部片《正午》,一开始就用插曲的方式简述了电影的大致内容,《狼城脂粉侠》的开头出现的却是女侠即将被绞死的场面,两位歌手弹着吉他,在绞架旁边演唱,为你回顾事情的整个经过。年轻的简·方达扮演的女教师回到家乡小镇,发现资本家准备出资在镇上建造百货商场,为此准备征用她父亲的土地,却不能如愿,于是派顶级杀手杀掉了她父亲。女教师想要报仇,身边却只有一个印第安雇工和两个通缉犯帮手,另外花50美元高价雇来的著名枪手却是个醉鬼,成天只想喝酒,什么事也干不成。关键时刻,那位枪手振作起来,不但帮助女教师抢了资本家的钱,而且杀掉了杀害她父亲的凶手。然后大家打算逃走,女教师却跑过去枪杀了那个资本家,结果被俘,判为绞刑,因为全镇人都恨她杀死了城里来的资本家,他的死就意味着无人在镇上投资,许多人也就失去了工作赚钱的机会。行刑之前,女教师的同伴们悄悄赶过来,劫了法场,带着她逃之夭夭。

    这部电影暗藏着十分严肃的现实问题,即城市资本家对乡村资源的掠夺引起的社会矛盾与悲剧,但导演给这个悲剧披上了一层喜剧的外衣。事实上,整部电影充满了笑料,从一开始就让人忍俊不禁。当假牧师打开《圣经》,从中取出一把手枪,你就会忍不住笑出声来。这个细节或许是《狼城脂粉侠》的独创,因为直到1979年的《逃出亚卡拉》才有再次在《圣经》里藏东西的桥段(主人公在《圣经》里藏了一把指甲钳),后来的《肖申克的救赎》又改为在《圣经》里藏锤子。当然,片中最为可笑的,还是李·马文扮演的那位醉鬼,看起来就像老乞丐,但只要喝了够多的酒就会变成神枪手。女教师的父亲被杀以后,装进棺材,上面插了蜡烛,醉鬼走过来,看着棺材里的死者,居然高唱《生日快乐歌》,还好心地为死者吹熄了蜡烛——单凭这个细节,李·马文因此片夺得第38届奥斯卡金像奖最佳男主角奖,也就不是令人意外的事情了。

       

    49.《复仇的女枪手》(Hannie Caulder,1971,2021年2月24日看完)

    虽然也是以女性为主角的西部片,本片的内容和表演却很乏味。电影的大致内容是,海妮的丈夫被歹徒杀死,于是她向赏金猎手布瑞斯学习枪法,准备日后报仇。为了她,布瑞斯被歹徒杀害,然后她突然就变成了绝顶高手,把仇人一个个地杀死,这个转变实在太突然了。

    

    50.《拿起枪的简》(Jane Got a Gun,2016,2021年2月25日看完)

    这是近年新拍的西部片,同样以女性为主角,内容却更加泄气。电影的开头,简的丈夫被仇人打成重伤,而她做出沉着冷静的样子,把自己披挂整齐,骑着马,拿着枪,雄赳赳地上了路。本以为她去找仇人拼命,而她只不过是去找以前的恋人,求他出马。最后,她的丈夫终于死去,她与前恋人带着前夫的孩子,幸福地生活在一起——这样的情节,真是令人无话可说。现在想来,看过的以女性为主角的西部片里,还是《女贼金丝猫》最为精彩。

    

    

    七、上世纪九十年代至今的新西部片(5部)

        

    51.《最后一个莫希干人》(The Last of the Mohicans,1992,2020年12月31日看完)

    这部电影自然是根据库柏原著改编的,音乐与画面皆美,内容却无非是英雄救美,而且照样黑化印第安人,这种三观不正的东西,我是不爱看的。

    

    52.《墓碑镇》(Tombstone,1993,2021年2月27日看完)

    电影讲述的是退休警长与昔日战友来到墓碑镇,准备隐退江湖,一心赚钱,却因为得罪当地牛仔而卷入战斗,又找到自己真正的爱人。这部电影的打斗几乎与《决斗尤马镇》的一样精彩,但同样缺乏传统西部片的内涵。尽管如此,这部电影中却有一个惊喜,那就是居然唱了几句《红河谷》,我看了这么多部西部片,还是头一次在其中听到这首歌呢。

    

    53.《决斗尤马镇》(3:10 to Yuma,2007,2021年2月26日看完)

    此片由克里斯汀·贝尔与罗素·克劳两大巨星合作,前者扮演一心想要守住农场的埃文斯,后者扮演多次率队抢劫铁路财产的大盗维德。这一次,我们总算可以看清蝙蝠侠的本来面目,但不幸的是,克里斯汀·贝尔扮演的男主角埃文斯是在南北战争中断了一条腿的。也就因为这一点,他总是被人看不起,甚至被亲儿子鄙视。当罗素·克劳扮演的大盗维德被人抓住,准备押送到火车站,坐三点十分的火车去受审,为了赚到保住农场的钱,更为了证明自己的价值,埃文斯同他们一起押送维德。一路上,他们不停地受到维德同伙的副手查理·普林斯(本·福斯特饰,此人表演极佳,几乎抢过主角风头)率领的匪徒的追杀,最终幸存的也都被吓得退出此事,埃文斯却宁死也要继续坚持,结果死在查理·普林斯的枪下,但赢得了他的儿子还有维德的尊敬。这部电影的打斗和表演不能说不精彩,故事情节也紧张有序,只除了一点,即没有传统的西部片精神,所以再好看也不过是挂羊头卖狗肉而已。在我看来,这正是一切新西部片的致命伤——其中什么都有,就是没有西部片的精神。

        

    54.《赴汤蹈火》(Hell or High Water,2016,2021年1月5日看完)    

    本片的故事竟然发生在美国当代,其中也没有传统的西部牛仔,所以应该算是新西部片,也算是公路电影。表面上看,这电影讲的是两兄弟联手抢劫银行最终哥哥被击毙的故事,抢劫案的背后却是深深的无奈。两兄弟都是穷人的后代,他们的爸爸和爸爸的爸爸自然也都是穷人,根本没有翻身的机会,假如只会勤勤恳恳地做工的话。既然不能勤劳致富,那就只有铤而走险,否则他们的后代也将与他们一样。于是聪明的弟弟策划了这个计划,身强体壮的哥哥帮助他实施,甚至在这过程中杀了人,违背了弟弟的初衷。尽管哥哥有罪,当他决定独自去死,把钱留给弟弟带回家,让他们的后代不再受穷,你还是会被这份真挚的亲情感动。在与警察交战过程中,哥哥又打死了一个警察,知道从此再无退路。所以当他发现绕到山后的老警察正在举枪瞄准,他只是抱着枪坐在石头上,丝毫没有躲避的意思。枪声过後,哥哥死了,却依然坐着,脸上似乎挂着微笑,因为他知道,弟弟的孩子从此将不再受穷。在故事主线之外,电影还告诉了我们,两兄弟何以受穷。除了被资本家割韭菜之外,卖房子的,放贷款的,同样在狠狠地收割他们,即使他们家的院子里发现了石油,还是一贫如洗,除非还清房贷,而这正是两兄弟铤而走险的缘故。所以看着看着,我忽然忘记了,这竟然是一部美国电影。    

    除了美丽的乡村景色与动听的插曲(其中的四首乡村歌曲《You ask me to》《Dust of Chase》《Sleeping On the Blacktop》《Dollar Bill Blues》都很动听),扮演哥哥的本·福斯特(Ben Foster)与扮演老警察的杰夫·布里吉斯(Jeff Bridges)的细腻表演尤其令人惊叹。从某种角度来说,这部电影与《老无所依》有些类似,但思想境界更好也更好看,而在其中扮演警察的不再是汤米·里·琼斯,而是杰夫·布里吉斯,他还曾在《K星异客》(2001)里扮演医生,在大地惊雷(2010)里扮演法警,但在《赴汤蹈火》里的表演最为出色。      


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1个月14天前
29楼

 55.《大地惊雷》(2010年,2020年11月4日看完)

    用几个晚上的时间,总算看完了科恩兄弟导演的《大地惊雷》2010年版。之所以拖那么久,不是舍不得看,而是因为拍得太差劲。那些科恩兄弟的粉丝不是揣着明白装糊涂,就是根本没有看过约翰·韦恩主演的《大地惊雷》1969年版,所以才会一个劲儿地为2010年版叫好。

    新版开头,根本没有交待女孩父亲被杀经过,只是用冷漠的画外音说了几句,这就令观者对女孩难以产生同情感。不管新版旧版,独眼警官都是喜欢喝酒的醉鬼,所以约翰·韦恩在旧版里扮演的独眼警官总是迈着踉跄的脚步,甚至曾经醉得从马上摔下去,怎么也爬不起来,杰夫·布里吉斯扮演的独眼警官,却连装醉都不肯,总是清醒得令人讨厌。旧版的德州骑兵,乍看上去大大咧咧,不招人喜欢,却是一点点显露出他的优秀品质,最终竟然用生命救了女孩,赢得了女孩和独眼警官的敬重。旧版的德州骑兵,虽然由大名鼎鼎的马特·达蒙扮演,看起来却是半傻不苶的,而这个锅绝不能由演员来背。

    旧版的女孩好像愣头愣脑的假小子,头发也短得好像男孩,一出场就令人眼前一黑,但她的决心,她的善良,她的执著,渐渐把她自己照得越来越亮。新版的女孩则恰好相反,一出场就令人眼前一亮,因为她比旧版的女孩看起来更像女孩,但是,她的蛮横,她的装倔,她的狠劲儿,渐渐把她自己弄得越来越黑,最终成为新版里最令人讨厌的演员。

    新版里居然没有那只以内战将军命名的橘猫,那个特别搞笑的中国人Chen Lee,也改由日本人或者韩国人来扮演,而且没什么戏,只能看到长白山似的大长脸。上网查了一下,在旧版里扮演Chen Lee的也是个中国人,叫做Hom Wing Gim,1908年生于中国,也曾在其他美国电影里扮演中国人,1973年去世。

    旧版里好多精彩内容,在新版里都找不到,因为新版只顾着大肆灌输宗教精神,同时忙于展现残暴血腥情节,有时又拼了命地煽情,整个电影唯一好看的地方就是结尾,画面即将全部消失时,你会听到Iris Dement演唱的灵歌《Leaning on the Everlasting Arms》,虽然嗓音没有多丽·帕顿的甜美,发音也不太清晰,她的歌手却可以给人一种天籁之感,与肯尼·罗杰斯等男歌手的演唱,具有不同的韵味。

    

    八、通心粉西部片(13部,其中的《西部往事》也被列入第三部分)

    

    56.《荒野大镖客》(A Fistful of Dollars,1964,2020年12月1日看完)

    本片是意大利导演赛尔乔·莱翁内(Sergio Leone)导演的通心粉西部片“镖客三部曲”的第一部,讲的是一个枪手独自来到一个墨西哥小镇,挑动镇上的两伙黑恶势力互相争斗,然后亲自过去补刀,杀光坏蛋,飘然而去,情节单调乏味,但对白幽默,音乐令人热血沸腾。顺便说一句,就像出演《关山飞渡》时的约翰·韦恩那样,主演“镖客三部曲”的克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)当时还是新手,只因亨利·方达和查尔斯·布朗森这两位巨星拒绝出演,导演才不得不去找克林特,结果一下子把他给捧红了。

    

    57.《黄昏双镖客》(For a Few Dollars More,1965,2020年12月3日看完)

    作为“镖客三部曲”的第二部,《黄昏双镖客》的情节稍微复杂一些,讲的是年老与年轻的赏金杀手合作,最终杀死恶人的故事,其中还有一点点悬疑色彩,让你在最后才明白,这还是一个复仇的故事。尽管如此,更好看的依然只是其中的部分细节,比如两位赏金杀手在街上互射帽子和后来在陌生小镇上射苹果的镜头,看起来特别好玩。在《黄昏双镖客》之中,与克林特合作的老戏骨李·范·克里夫(Lee Van Cleef)显然演技更强,让克林特变得黯然失色。

    

    58.《黄金三镖客》(The Good The Bad And The Ugly,1966,2020年12月6日看完)

    这是“镖客三部曲”的最后一部,内容比前两部更复杂,讲的是三个赏金杀手,分别是好人、坏人和小人,所以电影的原名是《好人、坏人和小人》。为了寻得财宝,他们三个勾心斗角,最终好人得胜,坏人被杀,小人获得财宝的一半。所谓的好人、坏人和小人,只不过是方便记忆的标签而已,电影里的好人其实并不太好,坏人也不太坏,小人也不太小,每一个都有自己的另一面。与“镖客三部曲”的前两部不同,第三部不但把故事背景设在美国南北战争期间,而且让三个主角直接参与到战争当中,趁机彻底否定这场战争的意义。在导演看来,南方战争的双方,只是制服的颜色有区别,而这很容易令人想起《爱丽丝漫游奇境》里面,士兵给白玫瑰涂成红玫瑰的细节。所以导演认为,他们双方没有任何仇恨,这场杀戮也是毫无意义的,一切死伤都不值得——但别人恐怕不会这么看。

    除了精彩的枪战(尤其是片尾处三人在坟地对决的场面)之外,《黄金三镖客》里最吸引人的,无疑是好人和小人的对话。扮演坏人的是李·范·克里夫,扮演好人的是克林特·伊斯特伍德,扮演小人的是伊莱·瓦拉赫(Eli Wallach),而后两位的组合堪称绝配,就好像朱时茂遇到了陈佩斯。

    好人与小人一起的时候,总是金句频出,比如“这世上有两种人,一种是被吊的,一种是切断吊索的”或者“这世上有两种人,一种是往枪里装子弹的,另一种是挖坟的。”但是电影中最耐人寻味的金句是小人在独处时的一句感叹:“If You Work for a Living, Why Do You Kill Yourself Working.”(如果工作是为了生活,那又为什么要把生活浪费在工作上面呢?)想来想去,我竟然无法回答。

    

    59-0.《西部往事》(Once Upon a Time in the West,1968,2020年12月16日看完)

  本片是赛尔乔·莱翁内导演的《往事三部曲》的第一部,早在2017年10月,我就已经看过,当时记录的观感是这样的:  

  “用了几个晚上的时间,恋恋不舍地把近三个钟头的《西部往事》美版看完了,据说还有长达175分钟的意大利版,可惜找不到。怎么说呢,关于这部电影?一个男人打苍蝇的情节也会拍上几分钟,那么导演确实是不吝啬胶片的。当尸横遍地的时候,你却不知道他们是咋死的,甚至不知道战斗何时开始,那么导演又是吝啬胶片的。乍看起来,老查扮演的吹口琴的、贾森·罗巴兹(Jason Robards)扮演的杀警察的夏恩、亨利·方达扮演的杀手头子、甚至那个一心要把铁路修到大西洋的瘸腿都具有西部英雄的潜质,他们之间的复仇与打斗也挺高大上,但细想一下,这些人全被一个人玩弄于鼓掌之中而不自知,而那个人竟是个从良的妓女。如果说《水浒》可以改名为《105个男人和3个女人的故事》,那么《西部往事》或许可以改名为《四个男人和一个寡妇的故事》。可是这都没有关系,不管怎样,这电影看起来就是感觉舒服。倒不是由于亨利·方达的乏味表演,更不是由于女主角的可有可无,而是由于老查和贾森·罗巴兹的精彩对手戏,由于不慌不忙的叙述方式,更是由于电影的配乐——啊,好久好久没有这么被电影配乐感动过了。不,那不是音乐,而是流淌着生命情怀的西部交响诗。有了这样的电影配乐,有了老查和贾森·罗巴兹,故事情节是什么都已不重要。看过的十几部老查电影当中,最能发挥其演技的无疑是《Hard Times》,其次应该就是这部《西部往事》了。”

  这一次重看之后,感受基本不变,只是觉得亨利·方达的表演也不算太坏,但终究不能与查尔斯·布朗森的表演相比。有网友把《西部往事》与古龙小说相提并论,把老查扮演的口琴演奏家比作傅红雪而不是黄药师,甚至认为是《西部往事》教会了古龙怎么写武侠小说——不管这种说法是否属实,赛尔乔·莱翁内导演的《西部往事》和许多通心粉西部片,确实好像古龙小说的完美再现。赛尔乔·莱翁内导演的其他通心粉西部片基本都不是在美国拍摄的,这一部《西部往事》却是例外,其中竟然出现了熟悉的纪念碑谷石柱,显得更有美国西部味道,尽管这部电影的骨子里还是反西部精神的。


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不笑作者
1个月14天前
30楼

59.《革命往事》(A Fistful of Dynamite,1971,2020年12月18日看完)

  如果说《西部往事》讲的是美国西部的英雄主义精神是如何在象征着资本家的铁路的碾压下趋于消亡的,《革命往事》讲的就是英雄主义精神如何在铁路时代重生又渐归幻灭的。与《西部往事》一样,《革命往事》真正想要表达的还是两个英雄从相识到相知到并肩战斗的友情故事。正片开始之前的主席语录与开始之后的一泡尿,可以让我们预感到,导演将会让我们看到一场别有滋味的革命。

  当养了一大堆孩子的墨西哥农民强盗胡安与詹姆斯·柯本扮演的爱尔兰爆破专家肖恩相遇,两个人就再也分不开了。胡安只想捞钱,肖恩只想革命成功,两个人的理想完全不同,却不妨碍他们联袂作战,所向披靡。然后,就像正片开始之前的那句语录说的那样,“革命不是请客吃饭”。胡安在牺牲了全部家人之后,等到的却是一场背叛——剩下的革命战士,统统被他们的领导人维尔佳医生出卖,惨遭枪杀。轮到给胡安行刑时,肖恩用他的爆破手段救出胡安,准备与他逃向美国,却在半路上遇到革命军,只好加入队伍,与他们一起战斗。肖恩很快发现,维尔佳医生也在他们中间,而维尔佳医生并不知道,他的叛变行为早已被肖恩发现。

  电影的最后,肖恩放了维尔佳医生,维尔佳医生却留在装满炸药的火车上,与敌人同归于尽。肖恩返回战场,被敌人冷枪射中,于是点燃炸药自杀,留下将会成为将军却根本不想当将军的胡安。也就是说,这部电影的大概内容是:不想革命的,却成了革命到底的英雄;呼吁大家革命的,却成了革命的叛徒;真正想要革命的,统统化作了革命的炮灰。所以胡安一开始就看透了这一切,肖恩最终也醒悟过来,准备与胡安往前传说中的美国,过上美好的生活。可是,“美国梦”真的有他们说得那么美妙吗?或许是为了回答这个问题,赛尔乔·莱翁内才会继续拍出《往事三部曲》的最后一部,即《美国往事》。

  

  60.《美国往事》(Once Upon a Time in America,1984,2020年12月20日看完)

  长达4小时11分的《美国往事》,已经不是一部电影那么简单,而是波澜壮阔的美国现代史诗,甚至比《教父》还要伟大,尽管连一个奥斯卡奖都没有拿到。整个电影都发生在1921年、1933年和1968年的纽约,却不是严格按照时间顺序展现的,而是根据剧情需要不断切换,所以你至少要观看两遍,才能看懂它的主要内容。

  表面看来,这部电影讲的是面条、麦克斯等几个纽约街头小混混的成长故事,其中还有浪漫的爱情场面,也反映了不同年代的美国现实,比如禁酒、工会选举等等。当我们看到最后,却感觉这应该是一个背叛的故事:

  为了赚到足够的钱,把自己彻底洗白,跻身上流社会,麦克斯步步设局,将昔日的亲密伙伴置于死地,又让面条相信,包括麦克斯在内的几个伙伴全都因他而死。当他们开始追杀面条,他不得不逃出纽约,隐姓埋名。35年之后,年老的面条收到一封神秘的信件,回到纽约调查,发现这一切都是麦克斯的精心策划。

  这些年来,麦克斯抢走了面条最爱的女人,有了自己的儿子,有了社会地位,生活幸福之极,面条却始终生活在痛苦之中。麦克斯之所以决定让面条发现真相,是因为麦克斯的犯罪证据已经被官方掌握,即将被捕。麦克斯想,与其被他们抓住,永远坐牢,不如让面条结果了他,所以把面条一步步地引到他的家中。在双方交谈时,我们可以听见,背景里出现了隐约的音乐,而那正是甲壳虫乐队的名曲《昨天》。不管怎样,面条终究忘不了昔日的兄弟情怀,舍不得下手,最终转身离开。绝望之下,麦克斯走出家门,跳上垃圾粉碎车,以如此极端的方式,了此残生。

  看到这里,我们或许会忽然意识到,《美国往事》不是黑帮电影,其中讲述的也不是美国梦,更不是青梅竹马的爱情,而是两个英雄的故事,就像《西部往事》和《革命往事》一样。面条与麦克斯之间的友情,比《革命往事》里的胡安与肖恩之间的还要深厚,但面条始终义薄云天,麦克斯却宁愿为肮脏的美国梦牺牲人生中最可珍贵的友情,所以两个人之间最终必将产生冲突,这是他们谁都不想看到却又势不可免的。

    

    61.《大捕杀》(The Big Gundown,1966,2020年12月8日看完)

    本片的导演是赛尔乔·索利马(Sergio Sollima),讲述的是李·范·克里夫扮演的警长约翰·科贝特奉命捉拿凶手库齐奥,最终却发现所谓的凶手其实是无辜者,于是与他联手作战的故事。故事的发生地是在美国和墨西哥,内容算不上精彩,李·范·克里夫的表演却是令人惊叹,音乐也是振奋人心,尤其是大决战时出现的《致爱丽丝》,还有库齐奥在片尾处对警长说“you never would have got me”(你永远抓不到我)之后,一个声嘶力竭的女声唱出“never”的时候。

    

    62.《印第安人乔》(Navajo Joe,1966,2020年12月9日看完)

    与《大捕杀》同年拍摄的《印第安人乔》,是由赛尔乔·科尔布奇导演的,他在这一年导演的另一部著名的通心粉西部片是《姜戈》,但《印第安人乔》显然更好看,情节也丰富得多。《印第安人乔》讲述的是一个印第安人小伙子为妻子报仇,杀光一群抢劫钱财的匪徒的故事,虽然打斗还算不错,但内容与男主角都比较平庸,只是音乐不错。片中有一个奇怪的细节,即印第安人用拇指一推,居然就把酒瓶的上半部推掉,使之变成圆形的厚玻璃杯——这是怎么办到的呢?

    

    63.《死神骑马来》(Death Rides A Horse,1967,2020年12月10日看完)

    《死神骑马来》也是李·范·克里夫主演,朱利奥·佩特罗尼导演,讲述的是一个男孩目睹全家被杀,长大设法报仇的故事。在这个电影里,李·范·克里夫扮演的是慈父般的角色,经常对那个试图报仇的小伙子进行指导,却始终不愿意透露自己的身份,因为那个男孩的全家被杀,他也应该负一部分责任。看完这部电影,我忽然意识到,《正午》开头的那个年轻杀手,也是李·范·克里夫扮演的,只是那时他还太年轻,演技也不成熟。    

    如果从表演上看,李·范·克里夫在《大捕杀》和《死神骑马来》里面的表演,一点也不比他在《黄昏双镖客》与《黄金三镖客》里面的差,甚至可以说更好,只可惜《大捕杀》和《死神骑马来》的导演都不是赛尔乔·莱昂内,终究不能与赛尔乔·莱昂内的电影相比。

    

    64.《荒野黑旋风》(1969,2020年12月17日看完)

    本片由吉安弗兰科·帕洛里尼导演。电影讲的是男主角杀死了抢银行的坏蛋,追回钱款,但他们不但不付酬金,反而派出一波波的杀手,想要干掉他。在一个飞刀高手与一个弹跳高手的帮助下,男主角一次次地战胜杀手,也一次次地把酬金提得更高,直到一个弹班桌琴的枪手(他的枪就藏在琴身之後)向他挑战,但最终也是白忙一场。剧情比较热闹,音乐也不错,男主角的表演也不差,但这部电影的好处也就这么多而已。

    

    65.《姜戈》(Django,1966,2020年11月5日看完)

    看了意大利导演塞吉奥·考布西1966年拍摄的著名通心粉西部片《姜戈》,知道棺材可以用来装机关枪,也可以用来装金子,但收获仅此而已。

    

    66.《被解放的姜戈》(Django Unchained,2012,2020年11月6日看完)

    这部几乎有三个钟头的电影,与《姜戈》并无关系,只不过是个大杂烩。其中表演最好的是扮演德国赏金猎人舒尔茨的克里斯托弗·瓦尔兹(Christoph Waltz),其次是扮演糖果庄园主卡尔文·坎迪的小李子(Leonardo DiCaprio),男主角的表演很是平庸,所以这电影最终获得的是第85届奥斯卡金像奖的最佳原创剧本大奖与最佳男配角奖。电影里的一些搞笑段落挺有意思,有些画面比较美,但总的来说是无聊,他们极力推崇的所谓昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学,虽然够暴也够露,却没有美到哪儿去。印象最深的是电影结尾,黑人男主角炸了象征着奴役黑人的糖果庄园大楼——那座美丽的建筑化为灰烬与火花的刹那,不知为什么,我忽然想到了圆明园。

    

    67.《八恶人》(The Hateful Eight,2015,2021年1月2日看完)

    昆汀·塔伦蒂诺导演的《八恶人》,我只看了开头的十分钟。先是看到雪地上的什么雕塑,感觉好像是个闭眼的长胡子老头,几分钟以后,镜头终于推远,我才看清楚,原来那是一个十字,上面有个人像——这有啥可折腾的呢?然后看到一个人和一辆马车,那个人要搭车,车里的人不同意……这一定是美国版的《新龙门客栈》了,上网找来介绍一看,果然如此。忍受了十分钟之后,我决定用快进的方式去看,不久觉得不如马上删掉这个电影文件为妙。这一次我总算记住了,永远不要再看昆汀电影,因为不管他想要讲什么,我都不爱听,不管他想展现什么,我都不爱看。


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newss2
9天4时前
31楼

警察学校正在开拍第8集,当年首四部中演Mahoney的演员Steve Guttenberg 又要回来了,演个坐轮椅的。


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